本来以为是拼盘单元情感剧，结果是系列数字电影。整体拍摄手法非常的现实主义，但是镜头语言和构图在当年来说又有先锋之处，不愧是李少红。节奏叙事文本也强于之后的温柔系列肥皂剧。要说缺点就是过于压抑，看两集要缓好几天才能继续往下看，当然现实可能比这更压抑。
十个故事基本囊括了千禧年前后我国50至80后各阶层中青年男女经历的情欲、生活困境及价值观演进。剧里反映的部分问题在当代其实已经可以得到解决，比如第一个女主角萧萧的情况。她这个我觉得就是整体认知与社会脱节
这两者小时候都是可怜人，长大后必成可恨之人，遇见要远离。然而命运使然，有些人就是要卷入命运的漩涡，既看不清自己，也看不清他人。人生代代无穷已，江月年年总相似。人性没有变过，恩恩怨怨的爱情故事没完没了，摆脱不了命运的戏弄。所以，在悲剧里走出来的人，能认识到因果，独善其身，不去让更多的人卷入不幸，已经实属难得可敬。
多么希望胡安再霸道点，再霸道点，和潇潇在一起。这个女人，内心留下阴影，解铃还须系铃人，没人能够治愈她，除了胡安。胡劲也只是胡安的填补，内心压抑已久的感情，在胡劲霸道的情怀中得以释放，这不是爱，这只是期盼，圆了与胡安的梦而已。真正住在她心里的依旧是胡安。
愿她早日走出阴霾，与其说是看透一切，还不如说接受一切。
在我精神陷入又一个混沌期的时候，看到2005年的中国，拍出了这些事情，彷佛现在并不是几近20年后。
先说作为影视作品本身吧。
十个故事拍摄手法全然不同，声光运镜都有独特之处，每个之间都有较大的跨越感，好像是十个不同的独立电影，唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。表现手法在今天看，也很创新。令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期，编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值，放在近30年看，这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品
这片子很认真的从头到尾看完了，尤其是其中的几个情节，反复观看，可能就是因为真实，导演的拍摄，还有演员的演绎都非常细腻，所以更能引起共鸣，但真得不是那种清一水渣男的想法，也不单单是女孩在爱情里的感受，这里更多的还有人性的复杂。
情绪是人类一种非常独有的特质，这些情绪让我们对自己对彼此有了深刻的感觉，产生了欲望，有了念头，于是，我们都在寻找另一半，毕竟我们内心深处的灵魂渴求成长，渴望更多。
这样，情绪就变成了一种深刻的情感，以至于那个人也出现了
镜头语言很好，给人一种身临其境的感觉。
《生死劫》她与那个货车司机，不是巧遇。那个货车司机从一开始就“选中”了她，因为她一个人，拎着东西，没有人陪伴，独自一人，这种女生都很缺爱，他一开始就是猎人，他在选择和狩猎这种女性。
好像是爱情，实质是变相的PUA，她看着芳芳对她说：离了他我可怎么办呐。
其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑，芳芳是下一个她。
还是希望大家都多爱自己，只有自己爱自己才是最真实最重要的，不是寻求他人的证明。
绝对隐私台词
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