很好看，拍得也很好，
原谅我在看到11集的时候，
看到一共60集就果断停止看了
首先因为我觉得追剧挺浪费时间的，
再者对于看中国电视剧长大的我来说，
这剧谈不上多新奇，
很典型的中国电视剧特色
俊杰在劫持花轿的时候再次被九儿狠狠拒绝，
看着离去的花轿痛苦地喊着前面是火坑
开始觉得九儿真是绝情啊，
后来想想她只不过是很勇敢，
当她最信任可以说是唯一信任的人背叛她之后，
哪怕是多少年的感情哪怕是曾经心头深深的爱，
她当断则断，
哪怕她明白以后她就要一个人面对火坑，
她也要勇敢，
她明白只有自己才靠得住
我最佩服敢爱敢恨的女性
因为我知道我现在做不到。
追剧《红高粱》至今如品一泡好茶，从最初几泡里的惊艳到现在40多集后的寡淡，这是一个无缝衔接的渐变过程。
无可否认周迅九儿的灵动让人眼前一亮；年轻朱亚文版的余占鳌也是汉子野性十足；新添的朱豪三这一条线起初让人觉得如同官场清流，展现手法标新立异；用大少奶奶淑娴忠贞守寡而突衬九二的自由奔放，手段上虽然俗，但最后居然和莫言原有人物罗汉塔上，丰富了原著罗汉的性格也是可圈可点，但过于着重的铺陈这几条新线，让剧情节奏拖沓，使得原本可以出彩的几个人物，都显得啰嗦不堪。
张俊杰这个条青梅竹马、新时代进步青年的戏码在我看来俗不可耐，仿佛没有这么一个读过书的进步人士指导，就不足以让九二、余占鳌这样的朴实农民产生正确的抗战觉悟。我觉得这个人物的出现纯属画蛇添足，歪曲了莫言先生对红高粱地里的野性生命的讴歌，破坏了莫言先生原著的乡土淳朴的魅力。加上对四奎、四奎娘、花脖子、黒眼、钱玉郎、灵儿、恋儿这些点到为止的人物上着墨过多，竟然浩浩荡荡造就了60集的巨制。
看过《红高粱》30分钟超长片花的人
其实我不是很喜欢看这个年代的电视剧，不过这部红高粱应该算是意外吧。最初是因为母亲喜欢，而不得不陪她看，但是到后来，我自己也是很喜欢这部剧的。
看着周公子饰演的九儿，不得不说周公子好演技，哪怕诠释少女也是让人入戏的。不过这部电视剧，我最喜欢的场景其实是九儿点燃高粱酒那里，只有那里我觉得和韩红老师唱的那首主题曲特别的契合。
这两天快速重刷了周迅，郑晓龙的电视作品《红高粱》，来写一篇观后感。
1、在父权制的男权社会占主导的文化背景下，也看了一些讴歌女性主义光辉的作品。不管是《丰乳肥臀》、还是《红高粱》，莫言仿佛都在歌颂女性。
莫言作品里面的女性是苦难的，《丰润肥臀》里面的母亲，《红高粱》里面的九儿，也许就是在那个民国抗日战争背景下，无数个普通又平凡女性的苦难的代表。
《丰乳肥臀》里面的母亲，那么艰苦，依然用她瘦弱的身躯哺乳着自己的子孙后代；琼瑶阿姨笔下的陆依萍也是熠熠生辉，在那个民国抗争背景下
如果不是抗日，于占鳌和县长朱豪三也无法和好，（像不像张爱玲《倾城之恋》里面倾了城才成全了两个人的爱）日本势力这时候扮演着调和者的角色，是不是说我们可以得到这样一个启示：如果想解决问题，那么去制造更大的问题。
三十里红应该由谁来酿造，罗汉是骨干，（张家聘用罗汉重新酿造三十里红他不肯背叛老东家的确值得称道，而他教给豆官品酒也扶持下一代，用心良苦）但是不得不说他对技艺的醉心还没到位，比如他后来离开时因为大少奶奶变心，那么是不是说如果不是他对大少奶奶的暧昧情愫，他其实可以随时离开，那么三十里红这酒的分量在哪体现呢，也许可以说这个片子的主题不是酒是人，但是结尾九儿与日本鬼子同归于尽是有这酒才得以完成。这三十里红在斗酒大会上扬名，但总感觉着墨太少，为什么扬名，扬名后又怎么样，没有交代，那么扬名这件事也变得有点诡异。最后我们是不是可以认为这斗酒只是为了烘托罗汉的本事，如果只当大少奶奶的情人那么最后自己死甚至大少奶奶陪同牺牲都没那么壮烈了。
《红高粱》九儿也喜欢 余占鳌！
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-29287.html
