开头部分让我以为整部电影会是伯格曼式的沉重,没想到转为了王尔德式的喜剧风格。
亨瑞克和安终于无束缚地互表心意那里,太梦幻了,很棒的的伏笔回收。坐着马车私奔的时候,安丢掉头纱,太青春快乐了。他们的青春被压抑已久,如今终于回到了本应有的青春姿态。
德斯雷在感情里,想要的是母性高位的掌控,艾格曼则自视甚高,在自我感觉非常好的自恋中是不肯低头的,而当艾格曼遭受打击,精神垮掉成为寻求依恋的虚弱的孩童的时候,德斯雷终于如愿以偿地俘获了他。
马克伯爵两次狂怒甩门笑死我了
伯格曼的《夏夜的微笑》,是上世纪50年代的片子。
黑白影像,奇怪的瑞典语发音,以律师Egerman和他的旧情人Desiree重逢为主线展开的四种爱情状态。
”爱情是永恒不断的游戏,是三个球的游戏——心、言语、身体“
身为律师的Egerman,游刃有余周旋于旧情人与小妻子之间,对待年幼的妻子展示老男人的体贴与温存,对待旧情人则是恰到好处的调情。深谙爱情游戏规则的egerman,虽然告诉儿子herik"性是所有男人的游戏”,但也会吃旧情人的情敌malcolm的醋,也会害怕爱上年幼的妻子,也会担心情人的孩子是自己的。爱情里没有绝对的强者与弱者,越是爱情里游刃有余的人,因为没有真心自然少了笨拙的真诚。
“所有男人都有面子,女人可以给丈夫、情人、孩子受很多种的罪,但只要不损害男人的面子就行。如果那样做了,我们就要负责,我们就要把男人的面子当成志愿军,抚摸他,包容他,要看成贵重的玩具,到时男人就会在我们手心、掌心,随心安排”,独立强大的女演员desiree在舞台上的台词。不同于16岁的egerman妻子anne,29岁的desiree面对男人姿态优雅
《夏夜的微笑》就像是一个牌局,有两个人都拿了一副好牌,双方富有攻击性地出招但始终不能钳制住对手,甚至还很享受这份受控范围内的挑战乐趣。但加入的玩家越来越多,从两人到四人,六人……然后混乱接踵而来,这份最初由律师与女演员独占的欢愉也被不断稀释、消解。从时间上来讲,电影中的人拥有一整个夏天的玩乐时间,但就算是他们也会妒忌在两小时内深感娱乐的电影观众。
年轻有才的导演伯格曼巧妙地用多种技巧维持住这份娱乐性,用荒谬、不道德的关系包裹古典戏剧的钝感,用真爱与假像迷惑观众
昨天去看了柏格曼的影展,看见很多熟人:
约好一起的马青皮和海老师就不用说了,
意外看见袁泉,很惊喜,在女厕排长队看见我的另外一位女搭档,
散场时看见我的女领导以及李樯。
尽管电影的黄金时代过去了,大师们纷纷陨落,
柏格曼,仍是一个很有魔力的名字。
或者可以说,正因为电影的光环陨落,
所有爱慕大师光辉和电影圣影的人,才会到这里来凭吊。
看了两场,一部是《夏夜的微笑》,一部是《假面》。
这两部电影相隔十一年,天差地别,相映成趣。
《夏》我没看过,居然是一部喜剧,轻快的情节剧,
故事编织得很巧妙,每一个人物都为自己的爱情而苦,尤其是女人,
说着王尔德式的台词,充满了炫耀的浪费的机巧,
这是最后的贵族的残影,一如那个时代。
最后皆大欢喜,像莎士比亚的喜剧,
而那个快乐纵欲又充满智慧的马夫,老让我想起福斯塔夫,
就像是隐居在民间的酒神,带着欢乐生存的精神。
这让我想到,其实即便柏格曼许多电影“不讲故事”,
并非因为他“不会讲故事”,相反,他的故事讲得非常出色。
先立再破,不破不立,那些模仿柏格曼残骸的人
这是导演英格玛.柏格曼一部早期的爱情喜剧。在1901年瑞典的某个小城,弗德利克律师娶了个年轻妻子叫安妮,年仅十八岁,很可以做他的小女儿。他爱这个小女人,终日神魂颠倒,可是又驾御不了她。他与前妻所生的儿子亨利克已是十九岁的翩翩少年了,他的感情天平在同龄的继母和女仆之间犹豫不决,于是这个家庭老夫少妻的婚姻引起了人们的异。 弗德利克偕同安妮坐在古老华丽的剧院里。当名演员迪丝丽在观众的掌声中登上舞台时,安妮在望远镜里发现她朝这里笑,她想起丈夫在梦中叫的就是迪丝丽的名字。她怀疑,迪丝丽一定是丈夫曾经爱过的女人。她开始对自己的婚姻产生怀疑。他曾经像只贪婪的狼恨不得一口吞了她。他每晚去她家,给她讲童话故事,直到她不知不觉地睡着。这年夏天,弗德利克显得孤独、忧郁,安妮便动了恻隐之心,提出与他订婚。弗德利克待妻子躺下后,独自回到剧院。戏刚刚结束,迪丝丽见到他,顿时容光焕发。律师确实心事重重,他和安妮结婚两年,却从未有过夫妻生活。他见她稚气未脱、对他存有恐惧心理,只好等待她的成熟
夏夜的微笑:红玫瑰与黄玫瑰
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