如果说奥黛特是交际花，那我们的主人公马赛尔就是典型的男版交际花，真是人见人爱。在各种沙龙聚会上，被各种人追着讲话，给各种人喜欢。是不是长着一个忧郁帅气的脸，都会有这般待遇？
法国电影对比中国电影。有很多有意思的区别。我这里总结了一下。法国人住的房子基本上都是石头建筑的。各种裸体雕塑随处可见。表现出一种对肉体爱的崇拜。法国人的表情整体上是不太爱笑的。哪怕讲很轻松的话题，都会一本正经的板着脸去讲。法国人似乎很喜欢日常。日常的点点滴滴生活琐事都会被他们精致的去安排，去讨论
“真正的生活，最终被发现和理解的生活，因而也是真正经历的唯一的生活，这就是文学。”
“哪怕是微不足道、毫无意义的东西，只要被感受到，得到再创造，就再不是微不足道了，就成为整个生命，成为艺术”
我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言，我才能使它完整；这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。无疑是缘木求鱼，因此导演聪明地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，感受到回忆之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。
N：可能没有，她不能跟你相提并论。
但是我真的爱过她。
W：她爱上了女人了吗？
N：我想是。
我无法确定。
这里，
你应该还记得她，
爱勃莲娜
你告诉我她名声不好。
W：我说过吗？
如果是，你一定误会了。
我说的是和男孩子们打情骂俏。
在那个年纪不会发生什么特别的事。
N：你知道我在想什么吗？
W：我们聊太多了，忘了吃东西。
N：我在想，当你不再爱一个女人，
很多年后再次看到她，
在你和她之间只有死亡。
就好像她已经死了，
因为你对她的爱死了。
W：你是说我死了吗？
N：我只是在考虑，
那些曾经折磨过我的问题，
但现在已经无法引起我的兴趣了。
W：比如呢？
N：那天我在爱丽舍宫，看到你跟一名年轻男子一起，
不然就是一个年轻女人，
你无法知道我当时多么难过，
我在想：结束了。
我再也见不到她了。
W：我想我记得，
N：不要想起。
没有这个必要。
那就是最可怕的事。
心碎...
可以杀死一个人，
但是不会留下任何痕迹。
W：需要我告诉你那是谁吗？
老普的《追忆似水年华》一路看来已经变成每天必修的课程，变成我心态平和安静的精神食粮。反观自身从前很少感受到的的意识流动，跟作者的敏感通透相比，倒有些神经质在里面搅和的更多，尤其在夜里，失眠时候，纷繁思绪纷至沓来，让我这流量很小的神经通道应接不暇，困苦不堪，脑子累的不行！
有时候用眼观鼻鼻观口口观心的办法入定，呼吸似不那么尖锐了，一切无用的蜘蛛丝好象凝固在那里，现在想来这个办法就是强迫意识不再流动，不为现实虚无的物象感怀，活在当下，当下的任务就是睡觉。
《追忆似水年华》被我翻看四五遍之后，每日流连其中，这几天貌似才适应了作者连比带喻颠三倒四的长句子，能找到主谓宾，真不容易啊！
为了更好理解这部作品，前天还从网上找了《追忆似水年华》的同名电影来看，好处是可以看到本国人对这部小说的演绎，坏处是从此给心目中的每个角色安上了具体相貌，因为有些人的相貌是导演选的，不是我选的，所以有点点不舒服。当然，我心中给的相貌不是这样真实的，是水墨，他给的是油画。
“追忆似水年华”从这部片子看法国上层人士的人生百态
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