海报上多喜怔怔地盯着女主人，那是一位温柔典雅的美妇人。淡淡微黄色调有着莫名的怀旧和忧伤。
小小的家坐落在东京郊区，是做红色屋顶的漂亮房子，在一片灰色的日式房屋中，格外的别致醒目。那红屋顶的欧式小屋，有玲珑的门廊，精致的门窗，白色窗户的阁楼。这里住着雍容美丽的女主人时子，忙于玩具公司工作的男主人还有可爱的小儿子恭一。多么完美的家，多么完美的家庭。虽然是女佣，多喜全身心的热爱着这一切，在她的眼中，所有所有都是完美的。可是，在女主人时子时不时出神中，似乎又有些什么缺失了。多喜想不出。
30年代的日本，举国蒸蒸日上的兴奋。虽然对外有着战争，可是“那时就是那么开心。”多喜婆婆面对侄孙荒井健史的疑问，不以为然。攻占南京的消息传来，东京的百货公司竟然能以此促销，人们高举手臂大呼“万岁”。对于在中国发生的南京大屠杀，更是一无所知。对此导演山田洋次借着健史之口发出疑问“你们怎么会不知道？”
在时代大浪的裹挟下，在强大的国家机器中，每个微小的人太容易被蒙蔽被洗脑，怎么能预见到前途的坎坷和荆棘？
《小小的家》
前面的“邦妮和克莱德”是美国30年代故事，本剧就是日本30年代故事了！
那个时候，就中日关系而言，从1931年九一八到1937年12月13日日军法西斯攻占南京，持续暴行达到高潮，再至珍珠港事件，日本国内每况愈下。
都以大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）终老前，将自己数十年回忆铺满在笔记本上逐一展开！
在那段大时代背景下，作为年轻乡下女佣的她，在东京某玩具公司常务家辛苦劳作着。以一个普通下层日本人的眼光，客观看待着风云际会的那些时光。
本片未躲避日军暴行之一切，更对当时南京暴行六周，而东京还全民欢庆表示了应有的愤慨。
但同时也表明，大时代背景下的日本人自己，也是牺牲者与工具而已！
虽然，我一般认为，这个军国主义的主角，其实就是日本全民！
一个国家，是由亿万家庭构成；
一个家庭，是由众多家人构成；
每个家人，心中都可以有，也真的有另一个小小的家；
那是自我追求的，自我实现的家！
这就是----小小的家，构成了国家！
本片特点：
山田洋次去年的电影《小小的家》，最初吸引我仅仅是因为学生时代的女神松隆子参演，受朋友那种不屑于山田洋次选材情绪的影响，很少看这位老人家的作品（除了黄昏清兵卫）。电影用最常见的以小家写大时代的方式展开，双线蒙太奇中的现在时，除了结局部分，其实对叙事推进影响有限。整个故事对于人性的复杂与微妙有生动的描述，小家之暧昧，大国之荒诞。同时也是日本少有的透着浓浓反战情绪的电影，从妻木夫聪的那句“南京发生了大屠杀，而东京的商店竟然为此而大肆促销”，到讽刺日本军国主义为了战争导致资源匮乏，玩具厂竟然没有金属原料只能生产木头玩具。前后两次通过剧中人说出“那是一个让人生厌的时代”。日本帝国主义的荒谬，狂热时代里国民不由自主的痛，体现得淋漓尽致。
作为本片的叙述者兼第一女主多喜，却始终处在一个旁观的视角，作为传记电影简直太不合格，好在看片之前就被剧透了松隆子和黑木华的百合暗线，看的过程中全程带入暗恋视角，这才觉得一切都顺理成章了，否则真的要理解错了本片的主线。
黑木华不愧为影后，每一个眼神和小动作，都将一种日本人独有的谦卑和敏感演绎到了极致。让我想到张爱玲那句 “见了他，她变地很低很低，低到尘埃里，但她是满心喜欢的，从尘埃里开出花来。”只不过这里的“他”要换成女字旁。只是，导演将这条线处理的太过于隐晦，观众的注意力全部被那段凄美的不伦恋吸引过去了，其实好好处理的话，百合情也可以如秋叶般静美。
最触动我的是老年多喜哭着说的那句“我一个人活的太久了。”当时忍不住泪目了，想到我的姥姥，她去世那年是九十岁高龄，记忆中的她一直都是慈祥的，每次孩子们来了，她总是格外高兴，拿很多吃的在你面前堆得像小山一样高。可是大多数时候，她都是寂寞的，总是一个人窝在床边，自己跟自己下跳棋，时间不停流逝，外面的世界早已不是她的时代了
多喜婆婆的自传里
关于恋爱，她与今生唯一爱过的男士板仓先生最亲密的接触是板仓应召入伍前与她告别的拥抱
今生唯一爱过，不同于，今生挚爱
爱情在多喜的自传里只是偶尔可以隐约嗅到的清浅的香气
多喜的女主人出轨，与板仓先生热恋
他们的相爱与多喜的单恋并行，放肆与克制，张扬与隐忍，浓烈与清淡
《以心》最神的一幕就是男主发疯似的闻带有椰子香气的纸那一段，张力拉满，欲望瞬间点燃
就像一场紧张激烈盛况空前的生死搏斗之后，所有人物携带的名利欲望都退场，只有窗外樱花簌簌地落
看了这部电影，山田洋次的「小小的家」。电影里有好几个我喜欢的演员：倍赏千惠子、黑木华、松隆子。不过，「北国之恋」之后，我还是第一次看见成年后的吉冈秀隆。曾经的阿纯，已经定格为经典。
故事里有两条情感线，一条明明白白，一条隐隐约约。多喜到底是喜欢时子还是喜欢板仓正治？我怎么觉得都是。人啊，跳不出情感的网，真的是很可怜。可是，如果总能抽身而去，又显得漠然。如沐春风，收放自如，才是最佳。
虽然倍赏千惠子的戏不多，可是我非常喜欢。特别是这一幕：写完了回忆录的多喜坐在小桌子前
小小的家：他们的麻木和善良才是最大的残忍和邪恶
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