藤泽周平武士三部曲
□ 王来扶
2006年年末，《武士的一分》在日本本土上映，至此，“有着平民情结平民气质”的山田洋次导演的“藤泽周平武士三部曲”才划上句号，此前的另外两部分别是《黄昏清兵卫》（2002年）、《隐剑鬼瓜》（2004年）。2007年6月，山田洋次携《武士的一分》参展第10届上海国际电影节，仅获最佳音乐奖。
藤泽周平（1927—1997），日本武侠小说家，与司马辽太郎、池波正太郎等名家齐名，“写景清丽、写情委婉、写人剔透”，笔下的武士，大多拘谨、保守，不明显表露情思和欲望，特别是对自己心爱的女人的感情乍暖还冷，但暖的是情，冷的是理。其文彩更是“如美玉无瑕，未有出其右者”（日本评论家丸谷才一语），但至今大陆并没出版其作品，所以大部分读者不知其名也不奇怪，台湾倒是出版了他两部小说：《蝉时雨》及《隐剑孤影抄》。
虽然是武侠小说作家，但在二十一世纪前，却无人将其作品搬上荧屏，因为日本电影界认为：他的小说缺乏一般日本剑客武士电影所需要的暴力、曲折，及匪夷所思的武艺描述
从《黄昏清兵卫》开始，山田洋次导演就用自己的人生阅历静静的一如既往的讲述生命过程的种种积淀。对于我们，不论时代的变迁还是世事的无常，由此而生领悟的感动和感激都是一种无上的宝藏。老导演已经花甲之年，回想起上世纪成功的《寅次郎》系列电影，时间的跨度会让观者感知生命对于个体的永恒改变。看一位老导演的新作，实在是对人生价值的一种重组，予人一种精神上的回归。平和、淡定、从容并坚定于让人暂时脱离于世俗之外，有机会窥见生命本真与种种热情之间的沟壑。
随着年龄的增长，个体关于欲望、理想、需求等等都在变化。但在年迈之前，被社会和人性推动的价值观的变化却微乎其微。诸如买房置地、娶妻生子、飞黄腾达的必要与非必要的生存基础和主流价值一直作为人生的必然走势带动生活的一举一动。虽然，获取路途上各种深陷其中的苦乐永恒的在修正着生活轨道，但理想与欲望的敦促又毫不停顿的控制着人生方向。我们生存在文明社会的屋檐下，广阔的空间和主流的价值观足够我们穷尽一生获取必要的温饱和期冀得到被承认的精神升华。路途艰辛，眼界狭隘
盲目的武士为了心爱的女人而战，美丽的妻子为了心爱的丈夫而战。所谓武士的一分，其实世人心中皆有之，不过是表现形式不同。但我们崇敬那些武士，他们选择的方式如此决绝，以必死的决心而战，死既无畏，生又何惧。挥起的刀刺向的不仅是敌人，更是心中的怯弱，手起，刀落，得新生。这样的武士即使只是一个可笑的毒见役，即使被无情的抢去了爱人，即使要受人接济过活，仍然值得我们尊敬，身虽卑，魂不死。武士之魂，只要我们坚守，终会带领我们披荆斩棘、乘风破浪。
一个有抱负有身手有脸蛋有小康的四有青年，横遭厄运，一夜间，家不能顾剑不能指主不能靠亲不能依。
死，不能，娇妻贤惠忠贞，早以同生同气。
生，无门，残躯失魂落魄，注定惨淡无光。
电影给了这道题一个最残忍的答案。
羊入狼口，善被恶骑，宵小看戏，。
接下来的情节被导演处理的十分克制和分寸，丝毫不见常有的摩拳擦掌和整装待发的铺叙，也没有力挽狂澜观者狂欢的高潮，就像是一个必要的挽回或弥补，本就不该有荣誉也不该有瞩目。
结果圆满，但那不重要也不必然，导演善良的考虑了一下观众。
在一切都得由别人来给的世界里，能依靠的只有运气和冷静。
木村拓哉饰演一个俸禄三十石的下层武士新之函，城主的试毒者，年轻，英俊，对枯燥单调的工作感到乏味，甚至有意辞掉铁饭碗去开个剑术道场。檀丽饰他漂亮的妻子加世，对宝冢出身的演员来说，这种温柔贤良型和服女性应该没什么难度吧。二人夫妇和顺，生活恬淡平静。
像很多大河剧一样，镜头用平缓的节奏有滋有味地描绘他们的生活场景，不厌其烦地将种种内含日式风情的生活细节一个个动作地加以表述，不嫌琐碎，甘于寂寞。2小时片长，在多数时间里，情节一如预料，场景寥寥几个，画面结构简洁，参与人物少，故事发展经常是由两三人之间平凡无奇的对话承接连续。
春天时，小两口平静的幸福被打破。新之函在一次试毒中因吃海螺引起食物中毒，竟导致失明。家中失去经济来源，陷入困境。在微风和煦的的夜晚，夫妇二人坐在门廊闲话，谁也不知道未来会怎样，谁也不知道该如何解决当下的难题。草绿色的萤火虫落在板壁上，蹦跳几步，悠悠地从镜头前划过。
闷热的夏天，为解决新之函家的生计，叔伯长辈们召开家庭会议，商量的结果是
武士的一分吗？我看着应该是“武士的一击”！
山田老先生的作品看着就那样的安心舒坦，那份安详、恬静的意境是三部曲中一脉相承的。摄像、灯光、音乐、剧本、导演都没得说，最失败的应该就是男优。想不通的看看老人家拍的三部曲中前两部男优就知道了。
本地的图片应该是DVD版本的封套，但是我所见的另一张海报更能体现电影的内涵和山田的意境。一杆树枝横跨版面，粉红的底色下两只小鸟枝头啁啾。如此精致的画面比刻意的突出木村的效果要好得多。
武士的一分：2006推荐，笼中鸟也有尊严
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