在那个通往学校的乱树桩地,还有恐怖阴森的树林,都让观影人产生无可知晓的暗生惊怵,在夜景里破裂镜子里影射老杆内心自我分裂,老杆杂乱的头发、布满破洞的汗衫,还有那种神经质般的表情,一人独处时的动作举止,时代特征寓于言表。影片一进入黑夜或者光线低迷,就呈现出这种人物内心的焦躁不安。或者灯光下的脸庞,或是每个人脸上经常流露的无动于衷,或许生存即是自我的情况下,也因为处于紧张气氛笼罩的群体,不论彼此,都变得让人猜疑、紧张而且难以信任。
《导演的谱系》杨远婴
阿城的小说叙述集中在老杆和学生们对学习方法的改变,旨在批评文化大革命对文化资源的摧毁。但陈凯歌的电影所抨击的是作为历史资源的文化传统。“什么都不要抄,字典也不要抄”“高抬起头,写自己的文章”。
“重复是中国传统文化的特质。…往昔文化成就的荣耀使今天的人变得软弱无力。”
文化立场和历史使命感令同人肃然起敬,但语言的沉闷晦涩模糊了影响的变现功能,使观众难以捕捉意义。
8.4分左右。
这是一部严重严重被低估的好电影,导演诡谲的浪漫思维,第一次(也可能是唯一一次)得到了如此好的呈现。本来我对陈凯歌还有些偏见,看完此片之后就彻底消散了。陈的作品往往内涵核心要超出内容,而他的其他作品中或多或少支撑下来了,没支撑下来的就是烂片了,此片的话,可谓淋漓尽致。
很难想象当年参展怎么会被称作大闷片?或许是技术原因导致成片质量渣?还是翻译困难?不得而知。但我觉得以上的外部问题要是能够解决,任谁都不会觉得这电影闷,我反而看到了电影里面于苦难糟粕中
孩子王:被低估了的陈凯歌作品
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