我，经过风暴
这是电影的名字，是我这篇文章的题目，亦是我来时的路。
该怎么看待（我想用看待而不是评价的字眼，这不是对一个演员演技的评级，是对这段荧幕现实的看法）丫丫呢？她在电影中的表现表演了一个普通人，一个有自己生活多面且复杂的普通人，普通到这些内容仿佛就是日常，被本该是最亲密的人，笼罩在生活的阴影之下，无时无刻充满的窒息感，仿佛所有的恶意变成一张透明的膜，覆盖的口鼻，大声喘息却距离自由越来越远。
从未这般痛恨一个人，或许电影里的人变成了某种情绪的化身
律师那句“我们这次死磕到底”不失为一种朝向对岸“我们不要就这样算了好不好”的回声，只是前者只有一个人，后者有两个人，但一个两个都不重要，向前和回避都可以被理解，重要的是有人去做。开头两个小孩说自己是母亲身体里的星球，马上就想到《我身体里的人造星星》里对疾病的比喻，孩子对母亲侵略性的吞食和《野蛮人入侵》相呼应。但电影在批评加害者(男主和男主母亲)的权重上有所失调，男主父亲以“我先死了所以你们不能怪我”逃脱了追责过程，不好，你不能要求一个女性(男主母亲)去承担责任
家暴，是社会中最广泛、最容易被包庇、最容易对女性形成身体和精神双重控制的男本位社会糟粕。
所以我始终认为，任何的女性主义叙事应当从反家暴开始，家暴是男权构建的基石，而且社会对其的容忍度出乎常理地高，如果艺术作品不能对其做出任何触及本质的反思，那健全的平权对话环境也永远不可能成立。
不过貌似全球的创作者都对这件事做出了有意无意的忽视，当今挂在热点上所谓的女性主义作品已经集体“进化”到用各种花式隐喻、意象来表达这个本不该如此生涩的议题。
我经过风暴，我们经过风暴
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