全情投入则要冒着被侵蚀自我主体性的风险，感情更迭，动情则注定是一场豪赌。安东尼奥尼擅长利用空间的冷峻坚毅以达到与影片人物主动保持距离的目的，抑制观众视角潜意识里对影片的控制欲和支配欲，强势的用高跟鞋踩地板的粗粝，路人车辆包括时钟的有序推进，多部急切电话人声嘈杂的金钱欲望，醉鬼的无意义突然死亡等客观事态反复将观众以为有何等起伏波折的预想里拉出来，不得不感受片中人物说不出来的沉重和不安，仿佛在说，你想去追究一位人物的不安和内心深处的活动不是一件易事
→蚀·1962_126min
【1】挥之不去的人物情绪｜漫游与空虚共在，隔着玻璃才尽情亲吻，相互需要又无法确定。这是现代爱情的写照。
【2】身边的“搭子”｜低成本交际满足心理需求，随着附近的消亡而寄生大数据网，情感也变得短暂且疏离。
【3】重建附近｜把自己作为方法，构建与附近的关系，重塑个体的尊严。
b>项飙《把自己作为方法》
b>许知远·《十三邀·第四季》/对话项飙
【4】“意识流”的观影姿态与影像哲学｜继因果驱动的传统影像运动之后
“蚀”安东尼奥尼与费里尼
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