米科尔森在电影里是一个没有过去,没有未来,只有现在的男人。他扫地、捕鱼、吃饭、发信号、维护玛尼堆,睡觉,有规有矩,有条有理,没有谁观察他。过的不好,却也不算差。
救援飞机的意外失事,给他送来一个重伤垂危的女人,他的生活从此产生了巨大的波澜。
这个重伤的女人,仿佛是一面照妖镜,麦子叔从她身上看见了自己的过去、现在、未来。也许麦子叔也是有美满家庭的,某种原因妻离子散、离群索居,终于沦落到北极荒原。他现在过的还行
1、怎樣才是絕境?電影前一小時表現的是外在資源的缺乏,電影後半個小時則是一場良心的吊拷。北極(Arctic,2018)一片沒有表現神鬼獵人(The Revenant,2015)那樣荒野求存躲入馬皮裡的震撼畫面,127小時(127 Hours,2010)中困在峽谷而出現幻視的心神擾亂現象,或我如何度過這個夏天( How I Ended This Summer ,2010)中膨脹的恐懼感,相反的,電影的開頭展示了故事主人公從容應對的一面,以表示主題迥異。
2、造成故事震盪的激勵事件,迫使主人公移動的因素,來自於一架救難機的失事
荒野求生的戏码层出不穷,都是在极端环境下给予角色压迫,让他们在众多“两难”境遇里,卸下平日的面具,在文明和野蛮之间摇摆,最终作出人性的选择。最近一部低调的“极地”好片《北极》(Arctic)让胖哥眼前一亮,看完后久久陷入其中,思绪良多,难以安眠。
不同于内地电影,表面上打着极地求生的幌子,其实骨子里依然卖弄着狗血言情爱情片来讨好观众,骗取眼泪,收割票房。《北极》之所以能引发诸多思考,是因为它奉行了极简主义,把很多讨巧的,妨碍观众思考的,花里胡哨的东西统统摒弃。
每隔几年戛纳电影节上都会冒出这种兼有寓言意味的类型片,它往往比我们通常看到的好莱坞灾难/惊悚片多了一些思考的空间。这部来自巴西导演的处女作跟数年前的《一切尽失》有同样的创作理念和表达野心,甚至连主人公都选用了同样演技精湛的男演员。在冰天雪地里求生的戛纳影帝麦斯·米科尔森与在海上搏斗的罗伯特·雷德福同样令人印象难忘,不过这部影片打破了男主独角戏的惯常设计,意外引入一位女性角色。尽管她全程几乎没有台词,却无形中给这类绝地求生的题材增添了表现逆境中人性的复杂角度。
然而
本片中与麦德斯·米科尔森演对手戏的女演员(豆瓣演职员表中都没有列)可能是最无存在的的女主。
导演:我们想请你担任我这次执导的大片女主,不知你意向如何?
女主:男主是谁?
导演:麦德斯·米科尔森,在《奇异博士》《星球大战外传:侠盗一号》中都有上乘表演。
女主:那不错,赶紧把剧本给我,熟悉下台词。
导演:哦哦,台词不多,就十句左右。
女主:啊!?
导演:不过有脱衣的戏份,而且在冰天雪地。
女主:嗯,我一定好好演。
本片女主角完全可以换成一条狗(导演可以省去不少片酬)
夏日降温必看,极地风光+求生指南,人在极端处境下,在生存和道德的两难境地该如何抉择?越是考验人的意志的时候,越是要保持清醒和理智,那么希望也就越来越大,在面临道德选择的时候,坚信心里的炙热之光,能够驱散黑暗,保持人性里最好的一部分,那才是人类文明的体现,无论所处何种环境,我们都不会变成没有感情的野兽,丧失掉驱使我们变成文明社会的那些道德枷锁!
《北极》一无所剩,唯有本性
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