依然是武侠中基本的母题之一：回头杀手。
应当说，人性的得而复失，失而复得是人类文明史上最重要的命题，放在武侠中，放在“杀人，或是被杀”的极端环境下，这个命题自身包含的深深悖谬，会被放大到人所难能承受的极限，从而撕开所有遮掩，赤裸裸拷问人的底线——
如果真有一天，你必须面临这样的两难，会如何选择？
《冷血十三鹰》中的黑鹰戚明星，和其他十二鹰一样，是被江湖第一大帮铁船帮帮主越西鸿收养的孤儿，越西鸿以近乎养蛊的方式
清明节的早晨，外面下雨，懒得起床，遂打开电视，看这部邵氏老片。我载的是MKV格式的，用英菲克i7 播，动作戏有点卡，其他都很OK .然后21寸的小电视，画面小了点儿。
狄龙应该是那个时代的帅哥，比现在帅多了。话说，第一次看狄龙是在英雄本色里，大概和小马哥相比较差太多，我一度认为狄龙是长得比较丑的那种。
大概是因为个子比较矮，加上戏服不怎么显身材，傅声看起来就没有狄龙帅了。
开头，狄龙巧遇傅声。接着，两人一路打打杀杀又各自回忆。然后，傅声知道狄龙就是杀死自己妻子的铁船帮十三大杀手中的老九，而狄龙也隐约觉得傅声就是自己要寻找的卓一凡。剧情挺简单，无非就是两人合作，把共同的仇人干掉，然后狄龙自杀以还杀人妻的血债。结局很好猜，动作戏的比重蛮大。角色分配很清晰，好人坏人各占一边，坏人想洗手当好人是要付出代价的，所谓良心债是也。我想，倘若在我小学的时候看这片子定然觉得精彩，因为那时老师总是教我们当个好人，别当坏人。与至于我一度认为，这世上除了好人就是坏人了，所谓的时好时坏、正邪兼备的正常人是不存在的。只是
“我叫流浪汉”
“我叫无家可归”
两个都不愿透露姓名来历的人，在荒芜人烟的山沟里遇到。流浪汉饥渴难耐，座下马匹都累到不听驱使。无家可归有水有粮，遇到这落魄的流浪汉便好心掏出水来。孰料流浪汉喝了水，突然便打了无家可归，抢了他的马匹绝尘而去。
不得不说这个开头吊足了我的胃口——两人身份是何，是黑道还是白道，接下来又会发生什么样的故事——都让人不禁开始期待。
而再次碰面后的一番交锋：流浪汉始终咄咄逼人，满身杀气；无家可归却是随你怎样，我就是要陪你玩玩的样子。终是两人一起在小破屋里头歇脚了。这时再看，连衣服都和他们的人很衬，流浪汉一身浓重黑衣，满脸胡渣；无家可归则是月白丝绸和淡褐色小褂，细皮嫩肉——一个浓，一个淡，一个落魄，一个贵气。
第二天流浪汉来了几个仇家，无家可归被默认为了流浪汉一伙，自然免不了动手。主角的仇家怎么能赢呢，打赢了的两个主角你来我往地斗了几句嘴，流浪汉便给心打开了个小口，开始给无家可归讲自己的来历，他叫戚明星，乃是一个恶贯满盈的组织的杀手，排行老九。
电影《冷血十三鹰》是七十年代末香港邵氏兄弟电影公司拍摄制作的一部古装动作电影，导演是来自台湾的孙仲。电影上映于一九七八年。此时正是潮流转变的前夜，一批新浪潮电影人已经开始崭露头角，即将开启此后属于整个香港电影的黄金年代，而制作日趋保守的邵氏电影公司依然固守着传统的古装动作片市场。虽然曾经风靡华人世界的这一电影类型已经渐渐显示出颓势，但邵氏公司凭借旗下优秀的武术指导，演员明星和丰富的制作经验，仍不乏有可圈可点的佳作出现，比如这部《冷血十三鹰》。
孙仲故事里的狄龙+傅声，总是很有趣。明明次次都不是同路人，却总会有莫名其妙的短暂交集，你说他们交情浅淡，却偏偏都能过命守护；你说他们交情深刻，却又转头放下并不会为你停留。所以说，孙仲大抵没有浪漫情怀，他只想研究命运的神奇形状，毕竟无人能逃脱。
孙仲不是浪漫的，却是宿命的，一如《冷血十三鹰》，看完开头便猜到结局，但他讲故事的方式本身却有悲剧美。
电影的结构仍然是老派武侠稀松平常的车轮战，黑帮杀手工具人冷血十三鹰，黑鹰戚明星叛逃
孙仲是七十年代后期邵氏导演中非常有才华的一位，后来也投身到武侠的制作中，《冷血十三鹰》正是最为优质的一部，不同于胡金铨和张彻的忠义武侠，孙仲的电影更关注个人的命运。
名震江湖的十三鹰，作为他的爪牙，助其排除异己。 戚明星（狄龙 饰）是十三鹰中的一员，尚存一丝善念的他对越西鸿的滥杀无辜早已经忍无可忍，遂离开了帮派。越西鸿将其视为叛徒，命手下全力追杀。。
本片的编剧也是倪匡，可见倪匡的创作力的丰富，不负有香港四大才子的名称。孙仲导演，狄龙 、傅声 、谷峰 、王龙威主演
《冷血十三鹰》大片鉴定！攝影是藍乃才
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-23338.html
