如果不是In Bruges，你永远不会知道世界上还有这样的杀手。就像剧中Ken劝慰Ray说，“不是每个人都是当杀手的料”……
Ken热爱历史和文化，Ray更具年轻人的激情，酒吧、美女心头所好。两个富有生活情趣的英国搭档，怎么都无法与“杀手”划等号，在他们看来，杀手根本不是什么罪无可恕的勾当，只不过是普普通通万千职业中的一种。缺少冷酷的心，没有罪恶的灵魂，他们两个谁也不是当杀手的料。Ray在错杀孩子后，一直耿耿于怀，无法原谅自己，甚至产生了自杀倾向，Ken呢，则是在接到杀死Ray的命令后，下不了手，反而帮Ray逃走，希望年轻的他能够释怀，迎接更好的生活和崭新的未来。这样的两个人，谁会相信他们是杀手呢？科林•法瑞尔那敏感的八字眉和闪动的双眼太适合Ray，毕竟Ray才是那个心灵受伤、需要人关怀的孩子，而布莱丹•格里森那温和、憨态的面容就是充满善意和情感的Ken。
英国人拍摄的影片充斥了大量的英国人特质，Ray在约会之前，打量了镜中的自己好久，领子摆弄来摆弄去，手戳着脸还在琢磨，直到懂得他的Ken肯定道，“你看起来不错”
存在电脑里差不多两个星期，第一次看还因为那让人听着不舒服的英式英语而中途放弃，今天，又从电脑中翻出来，再看，果然为佳片。
电影中出现的人，都很可爱，虽然他们的职业是杀手，是看门人，是小小的旅馆主人，是蹩脚电影的小侏儒，是强盗，可是在他们身上所体现的原则确是那么的令人感动。
杀手，不伤害小孩，不伤害游客，否则最终的结果就是如Harry般，饮枪自缢。
看门人，不肯少手一分钱，更加不肯多拿一角，只是尽忠尽责的看好自己门，虽然这在最后让他被Harry痛打一顿，但在看的时候自己确实又好气又好笑，也又心疼。
旅馆主人，这个怀着孕的，看起来干净而清爽的女人，为了一种朋友间的信任，竟不畏惧的，坐在楼梯口，狠狠地说了句：'So you can fucking off!'
……
电影的人很简单，为了单纯的目标，单纯的原则，单纯的友谊，单纯的信任，他们不惜用一切来交换，哪怕是如此宝贵的生命。
还记得Harry总是满口的fuck，这看似粗鲁无礼的口头禅，却体现了这个帅帅男人（花痴下吧）的直率很原则。喜欢的角色。
这是一个浪漫凄美的故事吗？不是的。那为什么那首钢琴曲就这样撷住心扉，宁静的小城，美丽温柔，明亮的河水如阳光下的秀发。冷不透的冬天。
这是什么调子，来了两个奇怪的男人，一个绝望痛苦，好像死神无时无刻不在亲吻他的脖颈。一个，安闲自若，又有些忧郁沧桑。
住在一个怀孕的女子经营的旅馆里，窗外便是运河，百鸟从中世纪的楼墙飞过。钟声，黄昏，靠在素雅印花窗帘的窗台上，你会感到快乐甚至感到幸福，至少哈利是这样想的，这精心的童话世界，这精美的点心小镇。
杀手的假期。
点起灯光，橘黄色，正像读莎士比亚的颜色。两个人，一个喝酒，一个拿着旅游指南。徘徊到夜色凉冷的广场。
广场上正在拍戏，他看见她，她头发纷乱。几个世纪以前的石板路，揉碎了城市夜里的街灯，他绕过保安，绕到她身边。她走的时候，反手丢下一张纸条，名字以及电话，潇洒而魅惑，拉长的影子铺在冰凉的路上。
他，开始回忆，他向神父忏悔，他刺杀了正在听他忏悔的神父，和一个孩子。
哈利说，如果我是他，我会当场把枪伸进嘴里。
他没有，他到了布鲁日，他称之为狗屎的地方
迷影背后是科恩昆丁。麦克唐纳延续《枕头人》里的关怀，童年、暴力和无所适从。戏剧观上接通《等待戈多》，文本则与《麦吉与尼基》互文，导演显然期待《低级小说》式的“绞合性的爆发”。对于误杀儿童的不容忍更多出于一种原教旨的人道主义而不能够被认为是追求完美的犯罪者强迫症发作。麦克唐纳偏执的道义观与写实主义完全不可兼容，正如他在片中反复提及的《时光大盗》
希腊城邦讲“礼战”。
春秋诸国讲“礼战”。
中古欧洲讲“礼战”。
日本战国讲“礼战”。
近代列强讲“礼战”。
他们都是“礼战者”，讲究原则，追求荣耀。“礼战”差不多就是传统贵族阶级实践德行，用生命换取荣誉的行为。
两次世界大战以来，传统贵族阶级丧失了对主流文化的领导权，资产阶级用“民族主义”炒作爱国理想，将无数老百姓送上为“想象的共同体”效死的道路，战争不再是点到为止，而是要彻底摧毁对方——武器越来越先进，战法越来越灵活，伤亡越来越惨重——“礼战”和“礼战者”退出了历史舞台。
昨晚，三位英国杀手会在比利时的古镇上，重新上演“礼战”的一幕。英国杀手的“礼战”原则就是，为钱杀人不可耻，杀害孩子却得偿命。谁违背了这个规矩，其他“礼战者”就有义务“帮他一把”。
“礼战”的原则与“礼战者”的荣耀，在当世之人看来，简直不可理喻。可是别忘了，在“礼战者”看来，当世之人的原则与荣耀，也是不可理喻的。当我们觉得他们的“礼战”如同演戏之时，我们也成为他人眼中戏剧的一部分。
在长久的饶舌和瞬间的杀戮之后
【杀手没有假期】跌宕的犯罪片 如果我不是个医生，我可能会当个杀手
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