今年SH电影节继续放哈内克，2017年的新片，评论里一片失望。然而看完之后却没有太意外 — 大师也得有休息的时候，但一直坚持的立意未变。当年Amour的残酷，趣味游戏荒诞的暴力，隐藏摄像机的郁积，以截然不同的形式揭开同一种伤疤，高强度地冲击着我们的自知之明。其实快乐结局也一样，那让我们安然自若的“体面”生活，其实掩盖着我们人格上的“不体面” 与不健全。那是我们视而不见的暗疮。哈内克把一群洋洋自得、浑浑噩噩、孱弱麻木的人 — 一群体面的人，放到了摄像机的枪眼下。然而，不管怎样
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作者：floyd999999（来自豆瓣）
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我的作品总有多种解读方式，因为我希望观众自己去解读。这是我刺激观众的方式，用较为开放的模式讲述故事，从而迫使观众自己去思考、解读电影。
——奥地利著名导演Michael Haneke
法国电影《Happy End》（快乐结局）
作品类型：剧情
思考生与死，法国人总是很在行，片子反映了各种人群的内心矛盾、生存状态，所有人都有其难以启齿的隐私。所有的事情在结尾貌似都有一个好的结束，但揭开表面来看，每个人的内心都是捉摸不透的。我们只能试着去理解每个人对如何生如何死作出的选择，毕竟每个人都无法完全获得快乐的结局，当然，影片最后的幽默还是很有趣的。
《快乐结局》本质上就不是一部讨好观众的作品，也不是一部一次就能在110分钟里完全看透，完全消化的电影。场刊《银幕》打出2.2分，法国媒体甚至集体给出了4个哭脸差评，这种失望与错愕并存的评价结果其实是可以想象到的。
《快乐结局》的集大成在于，它既被哈内克过去一系列作品的身子和影子所建构，又以手机直播，社交网络等新型媒介介入了电影的影像载体，成为影片信息传递的新工具。它在碎片化的，看似杂乱无章的叙事结构中映射出一个欧洲中产阶级家庭的暗流涌动与内里的支离破碎，隐秘指向当下欧洲社会矛盾的隐藏危机。
这个中产阶级家庭人人都和移民有接触，他们所遭遇的梦魇如同《隐藏摄影机》，移民管家的种族身份设定可涉及《巴黎浮世绘》，而老人乔治可说就是《爱》里的原型，小孙女的心理疾病与心狠手辣的行为就像是《班尼录像带》里痴迷于暴力的小男孩，沉沦于变态性行为的保罗，又像是《钢琴教师》里的于佩尔…除了人物角色和表达主题的呼应之外，《快乐结局》又有着哈内克电影典型的风格标签：固定长镜头
回台北後的第三部電影《完美結局》，覺得終於看到一部水準之上的片子了。導演一開始展開了三四條故事線，所以顯的凌亂一些，但隨著故事發展到中段，竟覺得愈來愈有味道，直到結束時還意猶未盡。唯一可惜是結尾有點倉促，有種沒有收完尾的遺憾。
但我很喜歡導演不慍不火的敘事手法，還有幾個鏡頭的構圖，以及幾個場景的設計，讓這部以敍述生活鎖事為主的電影，不顯乏味，反而有趣。
《完美結局》是在去年十一月羅馬，參加雨蓓的論壇後，首次欣賞的雨蓓作品，因為聆聽過她的分析，在這部作品中
“快乐结局”大师的一部自我总结作品
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