我一直不知道导演路学长后面那个尾巴该念“掌”还是“常”，就像我一直不知道该怎么对一个姑娘解释什么是摇滚。
也许半个世纪之后，我会跟谁家的孩子坐在老家的八仙桌前借着酒劲说老子在公元2008年暑夏的一个晚上，在广州城中村的一个出租房里看完了《长大成人》，之前看的是《北京杂种》，然后就颓了。
直到今天我的朋友火星仍然在北京做着他的摇滚梦，之前的几年，我们把摇滚乐揉进了生活里面，伴随着的还有大麻和女人。不可避免的我们身边曾有人用摇滚骗了很多姑娘上完旅馆的床上手术台的床，他们把摇滚弄脏了。我没有说什么，也没有做什么。影响他们的国内音乐人都没他们有文化，而在国外像滚石的米克·贾格尔搞乐队前是在伦敦金融学院，他们只能望其项背。我给他们虚荣的权利。只是几年后的今天，我跟之前的很多朋友已经绝口不提摇滚乐，最近我每天打开的是music radio，里面有着国内很多流行新人的名字和音乐，我才知道原来李宇春依然很火，周传雄还是比较红的，陈好原来也可以打榜的。
我没有像他们那样在台上甩着长头发砸吉他
成长带来的阵痛总是猝不及防，而个人成长与时代发展的微妙关系，也不得不让我们时常在前进中，重新回头去体味之前所经历的一切。回顾并不是为了批判，而是为了能够跳出当事人的身份，重新站在一个旁观者的角度，冷静客观地审视过去和反思当下。
当抛开那些本该束缚生活的物质需求，而将目光聚焦在个体精神需求上时，我们或许就能更加清楚的明白，任何时代背景下，个体精神的迷茫和思想的匮乏，都将伴随着社会的变革而持续很长一段时间。这其中，有的人选择了逃避，有的人选择了面对，有的人逃避了随波逐流
第六代导演的作品，还是比较有可看性的，毕竟是从个人生命经验出发，对于我们缺乏历史背景的人来说，相对好理解。
不太明白，为什么“钢铁是怎样炼成的”这个名字最初会不过审。其实我也不太明白，这本小说在那个年代的中国，究竟意味着什么。我只知道，小时候对这部作品并不是很有兴趣，因为一直以来，我离名著是很遥远的，而中学生必读书目中的一套，也是收录的简化版，总给人一种索然无味的感觉。只依稀记得里面某段短暂的爱情故事。
电影的结局，让我想起了《恐怖分子》和《阳光灿烂的日子》，虽然电影的基调，这几部电影都显不同。《恐》是真的让人发凉，《阳》是真的让人发浪，而《长大成人》则更符合一个普通人的状态，脆弱着，但也坚守着。
很喜欢主人公的那种健康状态。喜欢他送一个陌生女子回家，喜欢他为朋友的事奔波，喜欢他默默地载着妈妈逃离，喜欢他对于寻找朱的执着，喜欢他去要那一滴眼泪。他说的对，他遇到的那群小圈子的人，都有健康的身体，和不健康的精神状态。
但是，主人公很多时候，是不被理解的。那些混的好的人
今天来谈谈已故导演路学长，和他的处女作《长大成人》。
我记得那个时候我刚刚辍学半年。小时候在电影频道看过《卡拉是条狗》，印象很模糊，也根本不知道路学长是谁。这个人是王小帅的同期，好像还挺牛的，我竟然没听说过这个人——当时这样想着打开了网页，最多带着一点点对逝者的敬意。看了《长大成人》之后，才有些震惊。那时候仗着自己看过不少片子，挺没羞没臊地持续自大着，这一耳光还是挺到位的。
我们这一代人，遇见这样的片子的机会很少：有地域和时空上的距离感，却感觉很亲切；手法上都是正经学院路数，构图严谨，运镜流畅，选题和视角却很老辣；总让人忍不住意淫，这里和那里，如果让我来操作一下该多好，其实是因为片子本身伤痕累累。这样的电影我后来还看过一部，是蔡尚君导演的《人山人海》。不过蔡导已经很幸运了，被缝一大块儿肥肉上去，终究比不上抽筋拔骨。
看完之后我就码好烟酒去找我爸聊了。路学长在他的“第六代”同窗里，应该属于不太显山露水的观察者型选手，这样的人往往越有才华越内敛，反而朋友圈和眼界比一般人更广
那一年我和小莫一起猫在那座野长城的烽火台里，砖堆里捡到半本小人书，名字叫《钢铁是怎样炼成的》。
已被黄土埋了半截的烽火台外面，山雨欲来，小莫早已叼着偷来的旱烟迷糊睡着，苍蝇嘤嘤，大地抖动，我惶遽的趴忘着山崩地裂的呼啸来临。我记得，书里写的跟钢铁没半毛钱关系...那是个充满了抗震棚的年头，生活与政治都是易碎的东西，我的青春始于钢铁这迷雾般的字眼，结束于世纪交接的门前......然后长大......成.......人字难写。
故事中的“我”名叫周青。这是路学长导演于1995年为自己这一代人画上青春休止符的一部作品。片中的朱洁，朱洪茂等一个个曾经闪着流光的名字已然不再，今天再无人提起。在这个摇滚超越贝多芬的时候，药品已经带走太多美丽的灵魂。导演于片中倾注了自己的注脚：别他么跟我装颓废，我看见你就恶心。
与兽性暗涌晕黄的《阳光灿烂的日子》相比，《长大成人》（如果结局不被阉割）更像一场召唤的风雨。于阴柔年代呼唤朱赫来式的，保尔柯察金式的英雄的回归，这是一个反复锻造的过程，证铁的过程
《长大成人》：飘着的青春
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