最初被电影的画面和场景所吸引，喜欢旧片的色调，更喜欢空间场景。喜欢岭南的老房子，那个小孩可以探望的阳台的矮窗；那个吊一个篮子下楼买面包的方式，会想到小时候的外婆家，人对空间的妙用总能觉得是一种迷人的互动。那个阳台边的摇椅上，小晓恩躺在爷爷的肚子上午睡，这个美好的画面在末了竟也有交代：多年后晓恩执着蒲扇看着午睡中的爷爷心想，爷爷苍老的肚皮大概经不起她的重量了。
就是那种看完有许多情绪堆积在心里，一言难尽的感觉。虽然我对大多事物总是一言难尽，关乎表达，关乎偷懒
看着觉得我跟我娘的结都在里面。
《客途秋恨》的色调特别妥帖，许导的色彩一贯美得不张扬，都很舒服，跟她潺潺的叙述节奏配合得刚好，日本香港澳门广州。澳门老骑楼上穿旗袍的年轻母亲，婆婆的蒲扇，晓恩的草帽，似乎永远不会凉下来的天，曲折的回廊摇曳的荷花，暖绿是澳门回忆里的主色调。日本的场景要稍微深一点，深浅不一的山与田地，老林里黝绿的颀长乔木，炊烟斜在风里，因为母亲仓皇的眼泪暗下来的天。香港永远燠热，大红的色彩卷起的头发，高楼里的灯光，家里藏在阴影里一半永远剑拔弩张的母女。最后到了广州，颜色变成素白和旧蓝，筒子楼里逼仄的目光，外面阴暗的天，爷爷和婆婆苍老的躯干似乎暖不回绿色，粤剧的唱腔里秋天到了。
会结尾真是个特别有本事的活计，话说完了就不符合审美，含在嘴里的分寸最重要，邹静之的《我爱桃花》戏中戏翻转用得纯熟，偏偏要怕人看不懂一讲再讲三讲，看不见桃花就够了，说出来就踩着桃花了。《客途秋恨》的结尾，一江水，穿过大陆和香港，脉脉地，要说不要说的都在里面。
怎么镶嵌家国也是个难题，《绣春刀》的结尾
《客途秋恨》感人的家庭片 回不去的故乡
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