看完心里酸酸的，这样平实而深刻的叙事方式常常能引起观影者的思考和感动，另外一个这类风格的导演叫做杨德昌，巧合的是《一一》里很多角度和台词也是来自一个小男孩，孩子的眼睛里，反映人性的很多东西。
片子的配乐很少，算是音乐的音响来源是随身听里那首菲律宾民谣，沧桑的女声传达着所有旅居人的共同声音，家乡，思念，漂泊，没有归属。
来看剧情，看完片子后想的很多的是片中每一个人心灵迷失的背景和那些经历，家乐的父母是受过教育在新加坡的台湾人，白领，但是长期没有爸妈陪伴的他很孤独，妈妈在怀孕，对他的教育方式简单粗暴，打他、吼他成了家常便饭，去世的阿公大概是最关心他的人了。直到女佣泰莉出现在他的生活中，她的温柔善良最终让家乐喜欢上她。爸妈的工作都不太顺利，怀孕，裁员，失业，兼职，赔钱，种种状况使每个人都遭受着隐形的精神压力。最终无奈解雇了泰莉，临走前家乐死死拉住她，从他的头上剪下一缕头发，舍不得，哭了，被妈妈甩了一掌。家乐童年的家庭感受是孤独的，不被理解的，缺少真正的关心的
Life goes on insipid day after day.From time to time, some bad things appear in insipid life.In such a life, parents should have cherished their feelings with their children, but they did not. Because they are exhausted to cope with the trivial life.
The relationship between parents and children is not whether you gave birth to him or not, but about accompanying him.
《爸妈不在家》是刚刚步入天命之年的第50届金马奖的最大冷门。爆冷就意味着观众要在信息极度匮乏的状态下完全用直觉去迎接一部电影。从来没听说过的导演，从来没见过的演员，这正是狭路相逢见真章的时候。这一次，爆冷带来了惊喜。
和导演陈哲艺的采访约在午夜，忙碌的连轴海外发行宣传并没有减损他语气中的清爽精神，毕竟太年轻，84年的白羊座男生，对电影有执著的热情。也许是因为有着相同的海外求学电影背景，采访中的触角蔓延到比我预想更远的边际，从剧本创作到现场拍摄，从电影教育到华裔电影人的海外机遇，从童年往事到未来发展，陈哲艺像一个成绩很好的学长，循循善诱的告诉学妹，考第一名的秘诀就是要好好学习，认真复习。听上去似乎不如宝典秘籍来得诱人，但武林正道自有正道的力量。
尽管导演一再重申《爸妈不在家》是一部完全没有企图心，非常单纯讲故事的电影，然而本片的视野之广，角度之准，叙事的老道成熟都让我击节称赞。陈哲艺回归自己的故土与记忆，描写了一个调皮男孩与菲律宾籍女佣Terry的短暂相处，和一个平凡的三口之家的境遇变迁
新加坡电影因为区域性的关系而牵制了它的发展，所以很多电影都偏向于‘自娱自乐’，通常以喜剧，家庭，爱情为主。
爸妈不在家算是难得的比较写实的一部新加坡电影，用在金融危机的大环境下，一个中产阶级家庭的生活为背景，映射了在当时的大环境下，新加坡社会的各种问题。
赚钱养家的父母，与父母感情淡薄的孩子，为了养活孩子而外出打工的菲佣。
每个人都是这个世界上的孤独灵魂，想要温暖，只有互相取暖。
《爸妈不在家》中菲佣和孩子的感情，不像《桃姐》中刘德华和叶德娴那样和睦，他们是从冲突开始
新加坡的电影可以说是很写实，写实到如果你在那生活了很多年，然后离开了又很想念时，新加坡的电影可以以解相思之情。
全部的镜头都是从居民生活区取景，连电影里面出现的办公室都是去到了某个具体的公司借景拍摄吧。
华人之间还是讲华语比较多，每个家庭在迎接新生儿的时候，都会请一个女佣，大部分的女佣都是菲律宾、越南、缅甸。价格不会很高，一般都是居家，休息日是在星期天。电影里面提到的lucky plaza,更是女佣休假时必打卡的地方。新加坡的每个种族都有自己特定会逛的商场
算是今年金马的大冷门吧。
看完金马颁奖再看这电影，难免有点先入为主，家乐和保姆从一开始的不感冒到熟络，这个转变确实有点硬，就帮忙洗一次澡，就能打开互相的心扉？
也是真实片，经济危机令一个小康家庭陷入诸多矛盾中，不过地域差异，没什么代入感。只是在最后，他们家请不起保姆，要送走保姆时，家乐剪头发那段，挺不错。没有太多很假的抱头痛哭或依依不舍，不过这一别真的是不会再见了，怎么去处理才能显得真实自然又突出那种感情，最后选择这种小男孩恶作剧的剪头发，实在太好了！
只展示，不评判－－《爸妈不在家》
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