居然是一部1963年的片子了，里面喜剧动作直到现在恐怕也还在沿用。
再谈里面的喜剧内容，很直观地反应了工厂里流水线上的机械式反复操作，之后的经济萧条、罢工背景下的困苦生活也被演绎地不那么心酸。
从片中的拧螺丝的工人反观格子间的打工人们，真的有本质的变化吗？社会这大工厂有无数个齿轮和链条组成，普通的甲乙丙不都身处其中，一边痛恨这日复一日的操作，一边又不能承受失业之痛。
看卓别林，就会知道什么叫做”为电影而生“：他可以自编自导自演，甚至包办作曲编舞（后期作品《舞台生涯》），在《摩登时代》片尾有一段唱歌，亦是他亲自哼出来的。虽他早期生活颠沛流离，但后来机遇、才华一个不少，加上自身勤勉，被命运格外厚爱。
卓别林电影中常常出现的两个元素：一是小人物的命运；二是爱情。
1.大时代与小人物
卓别林的喜剧是”高雅"的：让你开怀大笑之后，余味总是心酸。因为它喜剧的内里，是无可奈何的悲剧意识。他电影中表现最多的是大时代里浮沉的小人物，最著名的形象就是那个圆顶硬礼帽、小胡子、不合身的肥大裤子与皮鞋，竹拐杖的流浪汉了。在《淘金记》里有一句台词："To play the part of a gentleman without the millionaire was difficult,but he did his best，精准地注解了这个形象。
卓别林格外关照小人物的命运，是因为他早期身世坎坷：自幼父母分居，因母亲失业而被送入孤儿院，后来离开孤儿院成为流浪儿。为了生存，干过各种各样的零碎职业，直到遇到卡尔诺这个伯乐之前，他的生活就像漂泊无依的浮萍
1977年12月25日圣诞节，凌晨4点钟，卓别林在瑞士平静地离开人世。人们以各种方式表达对他的敬仰。
诗人阿拉贡赞叹：“这些影片曾经像是我们这一世纪的光明，是整整一个世界，也是我们时代的历史。我不知道可曾有一个人有他那样的眼睛，能使我们同时看到最丑恶的灵魂和最温柔的目光。“
苏联电影大师爱森斯坦说：”在《摩登时代》中，卓别林帮助大家看到了我们时代的新纪元。“
“摩登时代”极致！Existential Journal 1/20/23
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