影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。
两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。
起初Jeanne因创伤不断防御攻击
《one day》观后日記 20200402 凌晨
电影似乎是在讲述「爱情」。黑白影调，典型的法式浪漫情调。
珍妮的分手显然是破碎。
吉勒斯说阿丽亚娜自私，我想这是爱的自私也是人的自私，密不可分，爱又与「命运」密不可分，命运重复，爱也重复，也相同也反复。
爱上一个人就会爱上一切，愚蠢。没有爱，悲哀。爱时疯狂热烈，陷入爱情后发现原来并不疯狂，但是不孤独了，但也不思考了。
爱又因「哲学」而起，阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明，好似没穿衣服，这太疯狂了，从那时我就爱上了你。
电影《芳芳》里，男主惧怕自己对芳芳的爱会随着时间而消逝而对她若即若离，直到影片结尾，他才找到解决的办法：在每个清晨，芳芳都会离他而去，而在每个夜晚，他都会重新爱上芳芳。
于是爱情常有常新，不必惧怕生活长久的琐碎会动摇忠贞的决心。
其实某种意义上，《一日情人》中的阿丽亚娜与《芳芳》的男主是同一种人。他们都对一生忠于一人有着难以消解的怀疑，这种怀疑与其说是来自对爱情和人性的不信任，不如说，是来自对自己本性透彻的了解——因为他们坚信，自己最终将会成为这段感情的背叛者。
人类总是太轻易地说一些话，“我离开他会死的”，“我要让他知道他有多伤害我”，“他是我第一次遇到挚爱”——真是在绞尽脑汁让自己变得高尚。
让娜有过清醒时刻——“是爱情骗了我”——然后又摇摆着走向疯癫。
有什么用呢，亚当与夏娃，你们以为自己是世界上独一无二的爱人吗？
一切都是身体的阴谋，它让你想象“爱情”，它让你模仿亲吻、模仿哭泣、模仿心碎。
整部影片穿插了两条线，珍妮和男友马特欧，父亲吉尔斯与情人阿丽亚娜。黑白影调，素颜的演员，凌乱的家居环境，以及头发总是乱糟糟的两位女主，反映了各个人物内心的迷乱与不确定。
爱与欲望，人类永恒不变的探讨主题，从来都不简单。
影片一开始就是阿丽亚娜与吉尔斯在楼道的性爱场景，阿丽亚娜急促的喘息声，表示他们正在热恋之中。
镜头切换至深夜在小巷里哭泣的珍妮，她上气不接下气的抽泣声与刚刚出现的喘息声形成了强烈的对比，她失恋了。
珍妮夜晚无法入睡，吃着早餐谈起前男友就开始哭泣
《一日情人》菲利普·加瑞尔说
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