（文/杨时旸）
最终，在奥斯卡外语片的奖项上，《野马》还是败给了《索尔之子》。但这个结果绝不会掩盖《野马》的光芒。开场几分钟之后的迅速转折就已经宣告，这段发生在土耳其村庄里的荒诞剧情有着怎样残酷的走向。这个以小见大的故事，有着铺张的野望和难以辖制的自由之光。
电影从一派烂漫开始，五个正值青春年少的姑娘，放学后结伴与男同学玩耍，在海边，两个姑娘分别骑在了两个男孩儿的脖子上做着类似“骑马打仗”的游戏，发泄着青春期孩子无尽的精力。回到家后，五个姑娘被祖母依次叫到房间教训。最终，祖母告诉她们，是一位老太太告了状，认为她们骑在男孩身上的行为“不检点”。在这个笃信宗教的封闭村落里，与男孩子公然亲昵被认作是一种罪恶。从此，五个姑娘被软禁起来。不允许外出上学和玩耍，不允许与外界的人接触，由于她们的父母去世，没人能解救她们，祖母和叔叔成了看押他们的狱卒。姑娘们只能每天在这座房子里打扫卫生，学习烹饪，跟随着老人学习如何变得具备妇道和懂得顺从。
这部电影的色调、光线和镜头摇曳的角度都十分讲究
当年许多人谈《野马》，谈的大多是影片开头水蓝蓝的天，是赤裸横陈的海洋和男孩子女孩子白花花无比鲜活的肉体。
我不比他们高明多少，不过我记住的东西要婉转些，我始终记着的，是五个女孩子无比热烈披散着的长发。
电影给了这些女孩的头发许多镜头，有海水里湿漉漉着的，有女孩子躺在一起时彼此交织着的，当然更多的时候是作为女孩子们奔跑时背影的一部分出现——一点点焦糖色的黄，暧昧而奔放地在光影里绽放，像极了跑动的野马在风中肆虐的鬃毛。
作为一部以女权和女性自由为主题的土耳其电影
法国化的《野马》
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