今年奥斯卡奖新晋最佳导演的处女作《哥哥教我唱的歌》，镜头对准现代美国西部的印第安后裔群体。作为少数族裔，处于美国主流之外，印第安裔群体的年轻人心中的苦闷，有点像中国十八线小城镇青年的苦闷：要不要走出这片看得到终点没有前途的小地方，去更大的天地，去拥抱更丰富精彩的人生？而《猎凶风河谷》是一个有着犯罪、悬疑等类型片元素的同一追问背景的题材。18岁的印第安裔少女不想局限自己于这片土地，结交大地方来的人，成为她梦想突围的途径。哪怕这个“大地方来的人”只是附近矿井上的工作人员
景色冷酷优美。情节简单易懂，但是捎带悬疑，基本不需要推理。教训深刻。新人FBI没人带，独自办案。坑死不少人啊。女性确实还是处于比较弱势的地位。最起码第一次观看就印象深刻。本片不像越狱立面角色鲜明（尤其是变态），但是男主的沉稳，女主的青涩，本地治安的混乱，都能给人留下深刻的印象。总之值得一看
泰勒·谢里丹首次掌镜的处女作《猎凶风河谷 》（Wind River）冷硬的气质叫人惊喜万分。
该片闷骚无比，前面铺垫悬疑，后面突然来个轰天破般的短兵相接，电光火石间，一片混战，生命的脆弱，人性的兽面顷刻间显露无疑。
泰勒·谢里丹，起点神高的好莱坞编剧。
最近靠《银翼杀手2049》被封神的导演丹尼斯·维伦纽瓦，他之前立足好莱坞的作品《边境杀手》的编剧就是泰勒·谢里丹。
随后，泰勒·谢里丹由编剧了大热的影片《赴汤蹈火》。
凭借两部影片，他先后提名奥斯卡最佳原创剧本和美国编剧工会奖最佳原创剧本。
泰勒·谢里丹编剧的作品风格突出，即使抛开影片中的摄影美学和配乐，我们都能清晰的分辨出他喜欢的故事元素。
无主之地，困兽群斗，法外之地，人性倾轧。
这是泰勒·谢里丹最喜欢的故事构架。
他描绘的故事的确是美国的，但关注的却是美国边缘化的地区和人物，那些交界之地，法律的真空地域，或者存在感极弱的美国少数族裔。
这次，他第一次作为导演，拍出的影片的《猎凶风河谷》同样具有这些明显的故事元素。
感觉现代犯罪让西部片重新焕发了生命力，武器从左轮手枪变成了各种狙击枪，交通工具从马匹变成皮卡跟雪地摩托，对手也从小地方的恶霸变成各种边缘群体了。
《行尸走肉》里的肖恩，在影片中变身少女杀手马特。他是挖掘机工地的职员，作为那种成熟魅力叔，成功吸引了附近的印第安少女娜塔莉。趁工友外出喝酒，娜塔莉前来过夜。娜塔莉不太了解这些料是什么货色，马特完全知道工友们的素质。连独立房间都没有，就敢在这里过夜，这两人心也真够大的。家里有女儿，真得很操心啊。青春期到了，她喜欢上坏男人怎么办？难道能关在家里吗？两人愉快完了，工友回来了，看到娜塔莉，见色起意，动手动脚。他可能是个头儿，马特开始并不想直接跟他起冲突，后来扭打起来，马特被杀，娜塔莉被论剑。之后被迫雪地逃生，冻死在冰原。
极度严寒之下，如果没有做好保暖措施，长时间在雪地上活动上是非常危险的。《八甲田山》是日军历史上非常知名的惨案，因为寒冷，很多士兵大小便失禁，甚至失智。走着走着，一头栽倒再也起不来了
调查案件的时候怎么可能允许有嫌疑的人持枪站自己身边？
是不是没脑子？
杰瑞米大型装逼现场。
最后为什么不问问怎么处理的男友尸体？现在在哪里？
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凯尔西·周领演，《猎凶风河谷》：大雪所遮盖的，不只是罪恶与悲伤
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