世界上最遥远的距离，莫过于你在我身边，却不知道我爱你。
爱情，是一个亘古不老的话题，多少影视作品多少故事讲述着这个主题，《安娜玛德莲娜》也不例外。不一样的是，著名美术指导奚仲文第一次执导就选择了一种更加文艺的方式去表达：音乐和美术贯穿整部电影。
安娜玛德莲娜，很奇怪的名字，一听就是西方人物的名字，却诡异的和香港电影联系在一起。如果不是因为张国荣客串过角色，或许我会很久不去看这部电影，还好，我还是看了这部奇怪的好电影，不至于因为错过而遗憾。
看了电影才知道，安娜玛德莲娜是巴赫为他的情人写的一首曲子，和陈家富一样，第一次听我也喜欢上了这个轻松的曲子，这个曲子每次响起都在含蓄地低声说着我爱你，无论是巴赫说给爱人，还是陈家富说给莫敏儿，抑或莫敏儿说给游牧人。
“朋友，你寂寞吗？我叫做陈家富。”陈家富在《侠侣XO》开头如是说。
陈家富是一个寂寞的调琴师，每天做着相似的工作，不擅长和别人交流，就算是偶尔插别人一句话也很少得到回应，或许，他的世界只有他自己，一个人在地铁上闭着眼听音乐，一个人玩猜字游戏
主演平均颜值极高的粤语片，一首关于含蓄之爱的恋歌，以“没有公平、只有运气，这世界总是如此”结尾，主旋律巴赫的《安娜玛德莲娜》确实好听，也算是由此知道了这耳熟能详曲调的来龙去脉。
老套的两男爱一女，但表现得毫不纠结做作，几乎算不上什么“三角关系”。木讷纯情金城武对爱从来“说不出口”、乃至无人知晓，金更像是 傲娇灵动陈慧琳 与 油腔滑调郭富城 间恋情的见证人，实打实一个局外人；而回溯着看，金、陈二人刹那间心动的画面如此近似，却无法同频共振产生火花，两情相悦也全无道理可言。
我是主角还是旁白？
我叫陈家富，一个长相平平无奇的男子，我是一个调琴师。有人说，我生命线和事业线都很长，我想，我会调琴到100岁吧。我一个人住在一个大大的房子里，没什么朋友。楼下的黄渤，哦，不，是黄伯，老要给我介绍女票，店里的阿肥，对，她说自己叫Faye，总是凑得很近，讲些莫名其妙的话，我的生活好无聊。
今天我去一个女生家里修琴。恰好他们情侣吵架，好尴尬。我调好琴出来，却遇上了貌似离家出走的情侣男主。我们坐同一班车，他好帅啊，哄得那个女生要死要活，他好厉害，居然是个作家，叫游牧鱼，不不，游牧人。我敬佩所有会写字的人。真的。我到家了，他还跟着我，我想道别了。他说借他钱赌马，我说我不会du，他更开心了，处女赌一定赢。
夜了，他还不走，我想洗澡了。他说他让朋友来接。没有一个朋友接他电话的。也是，帅哥哪里来的朋友，全是马子。好吧。我收留他一晚吧。
游牧人游四方
我叫游永富，笔名游牧人。女生真的很奇怪，初见总是闪闪发光。再见也是浓情蜜意。最终却都会变成血吸虫，怎么拍都摆脱不了
某天在L先生家中的ITV上无聊地东翻翻西看看，他跟我说金城武的这部片还有点意思，神神叨叨的，我就趁他不在家时独自看了一遍，一看，屁，就是个普通的爱情片啊，要多文艺有多文艺，文艺得我简直想骂娘。没错，老娘最讨厌看的就是文艺的爱情片，文艺加爱情是我生平最恨，多帅的帅哥都不顶用（话说里面还有我高中时流泪写过几页暗恋日记的郭富城。。。甚至还有友情出演的张国荣！！！那时候的文艺片阵容可真豪华啊。。。）
我知道巴赫，
却不知道安娜玛德莲娜。
因此当我读到这部电影的时候，疑惑于它因何而命名。任何一部以外语女子名命名的电影，如《黛西》《伊莎贝拉》都让会让我产生惶惑，继而在电影的每个角落去寻找线索，尽管有的时候未必就有获悉...
我已经很久没有看如此slow的电影了，拖沓而无鲜明主题，全篇似乎只为分割成一些分镜头和表现一部分总是挂在那里的情绪，充彻着幻想和叙述外的镜头，也没有深刻的对白。每个人的出场既有又无特定的意义，大部分是明星在窜场，夸张的带表情特写，或者一套完整的日常动作，再简练不过了。
到了这个年纪，似乎不适合再对着金城武的每一个出镜惊呼“好帅啊好帅啊”，这种举止即便自己觉得没什么也会被别人指责为轻浮，可是这个演员的眉目却依然是如此扣人心弦，并且找不到替代。静态的金城武有近乎完美的脸和五官，而动态的他更有一种无法抵御的魅力，即使是像剧里那样穿着工作服，戴着廉价的无框眼镜，而头发也几乎没有任何造型，他的表现力就完全根基于他天赐的品相，一颦一笑，每一个相对轮廓而凹陷的嘴型，眉宇间的褶皱
【安娜玛德莲娜】没有后悔药！
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