片子一开始我还挺喜欢的，中间脸盲症了，结尾无厘头而且好和谐，应该不是原来的结尾。
音乐其实不错，但是可能剧组没钱，太单一了。
最后，我看首映的时候震惊的发现小陶虹居然比蒋勤勤漂亮。
《人山人海》：人生就是一场带有唯心主义色彩的宿命。
影片的一开场一个长镜头伴随着陈建斌饰演的“铁哥”嘴巴里蹦出的一串台词：“人人都有命，老二死了，那是他的命，为他报仇，那是我的命。”不论是说者还是这句台词的本身都有很重的迷信和宿命感。
喜欢和推荐此片不仅仅是因为它获得2011年度第68届威尼斯电影节最佳导演银狮奖，相对则是影片的从题材到叙事再到剪接等都很值得称赞。题材改编自发生在贵州山区一则真实的杀人事件：贵州六盘水猴儿关乡代氏五兄弟，在六弟被残忍劫杀且警方毫无头绪后，分头在乡村寨和全国各地展开“民间大搜捕”，历时一年有余，追凶上万公里，踏遍华夏百城，最终在广西柳州将杀弟凶手生擒。
影片因其隐含的犯罪、复仇、社会现状与自我救赎等敏感关键词使得该影片在国内上映艰难过审。关于真实事件改编的影片，近两年的确出现了很多。不得不说这是中国电影的一个好的开始
粗放但克制的纪录影像风格加上陈建斌的表演还算不错。
只能看到影院删改版本，确实存在叙事上跳脱的问题，那些为了串联而加的自述完全就是多余的。
不过也能看到电影审查一些好的进展，慢慢来吧。
无所事事，四处搜片，在视频平台上看到的这个片子。看完这个片子，第一个感触，旁白太多了吧。特别是黑矿那一段，简直是把所有的细节都说给观众了，生怕观众看不明白？这种解说式电影，真的会让人走神啊。而且，这个片子是故意这么剪辑的么，小节和小节之间很跳跃。导演的这种构图、配色、制景明明可以拍成一种沉默、深远、暗流涌动的感觉，但是，我看到的版本却是非常的不流畅。
还有，导演太喜欢用远景了，到了黑矿洗澡那一段，才发现竟然有吴秀波？然后才开始怀疑
首先说看完这个电影实在需要一点耐心，大段大段没有对白和背景音乐的空白画面让人多少有点儿焦躁，几十秒不变的镜头，不知道导演是想表达什么，如果是沉闷和压抑的话，那真的传递的非常好。
其次说一下这个片子本身，我觉得“千里追凶”这个背景，在整个影片的叙事过程中已经隐退了，主角可以换成一个找儿子的妈，或是一个上访的钉子户，或是任何执着坚持某事的底层人民，因为它要传递的东西无非两点：一，底层的执着，一根筋，内心所坚持的实质正义，二，底层的生活状态，社会真实的阴暗面，以及人物在其中的挣扎与坚持。国内的文艺片多擅长此道，也爱拿出来说事儿，当然，拿得奖也不少。基于以上两点，我就不想去纠结这个电影与事件本身的出入了，因为它根本就不是在讲一个故事，而是烘托一种氛围，这种生命挣扎的气息就随着镜头下贵州的白山黑水，尘土漫天，重庆偏街小巷的荒凉破败，市井烦杂，和山西黑煤矿里不人不鬼，充满绝望的画面缓慢展开升腾，我在其中感到的只有压抑和无奈。
所以，总体而言，电影浪费了一个特别的故事，人物泛化而不真实
电影是根据一个五兄弟千里追凶的真实的事件改编的，当年貌似还上了《南方周末》，在远离权力中心、“杀人偿命”观念存在的的民间，发生这样的事是极有可能的。当这件事情成为一件新闻登上报纸的版面，以至于激发了导演的灵感，催生出这样一部触摸另外一种现实的电影，是否有人会想到这确实是被遮蔽了的太久的一种现实？
我在网上也浏览了一些评论，有些人说现实中类似的案件完全可以做成一个法制节目来宣传，并且上映版本也算得上进行了一次普法宣传。也正因为如此，在电影的后半部分，力道愈来愈小，一个神一般的存在让处在边缘，从未受到关注的现实瞬间理想化，一切得到拯救。这种说教式的出现是为了过审，上映，不必过多的苛责。但是导演想要关注的另外迥异与《新闻联播》的现实赤裸裸的展现在我们眼前，而这也是来自农村的我们能够触摸到的一种现实，砭人肌骨。确实，这种现实被遮蔽的太久了。
我常常想起贾樟柯的一句话，“摄影机面对物质却审视精神”。《人山人海》的摄影机就是这样，面对的是物质，审视的确实活生生的自己。电影中杂乱的棚屋区
【人山人海】希望能有下半场
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