文/严杰夫
在第五次进入戛纳主竞赛单元后，努里•比格•锡兰终于修成正果。他凭借新片《冬眠》，获第67届戛纳电影节金棕榈奖。
锡兰的电影并不容易让人产生好感，尤其是《小镇》、《三只猴子》等早期作品，如果不能接受他“自说自话”、黏滞迟缓的镜头语言，恐怕你根本无法坚持将它们看完。从《远方》开始，锡兰尝试对作品进行调整。此后的《小亚细亚往事》和今年这部《冬眠》，我们都能看到一些与以往的不同。具体到《冬眠》，从现场观众反馈来看，锡兰的改变主要有两方面：一是锡兰一改“惜字如金”的姿态，在片中加入了大量的对白；二是《冬眠》的片长达到了惊人的196分钟，之前的两部作品《远方》与《小亚细亚往事》的片长分别为110分钟和150分钟。
当然，锡兰在改变中并未丢掉他个人化的风格。在画面构建上，锡兰仿佛对阴影有着特别的偏爱。无论在《远方》，还是在《小亚细亚往事》中，昏暗沉重的色块都占据着镜头的大部分。锡兰还用精致的画面，展现土耳其那些代表性的景致，《远方》里海风凛冽的博斯普鲁斯海峡
相较2002年的《远方》，故事背景从伊斯坦布尔转移到卡帕多奇亚，撇去城市的浮华，人和人的关系、个人的孤独，也像卡帕多奇亚的怪石一样毫无遮挡地暴露。电影中的孤独比《远方》中的更现实，更尖锐，几乎隔着屏幕扒光了观众的虚伪。
每个人的思想都是独立的，几乎不可能渗透个人经历的壁垒，注入他人的思想。没有谁能真正理解另一个人，所以人在本质上是孤独的。但情感上的孤独感，并不是“不理解”本身引起的，而是偏见与不尊重带来的。尼可与艾登，尼可与尼哈尔的谈话上演了人和人之间最狭隘的冲突
我喜欢缓慢的剪辑节奏，没有目的也没有预期，导演拍到哪就看到哪。很大的宽高比让我可以在剧情很无聊的时候，欣赏到大面积的自然风光和室内装饰的纹饰。
剧情我觉得没有什么意义，虽然有各种冲突的存在，但语言是改变不了任何事情的。在他们争论的时候，我满脑子都是“实践是检验真理的唯一标准”…不过，看看也无妨。生活中会遇见很多和这部电影里类似性格的人或事，因为隔着屏幕看，所以会悠闲很多。
我用了三个小时，没有做其他事情，看了这部电影，感觉自己刚从外面回来似的，身上和心里都还有雪花呢。
【冬眠】艾贝尔克·佩克詹领演，Land of Wild Horses
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