怎么再把战争题材的片子拍出新意呢。
很显然。吴宇森并没有交出满意的答案。
1.段落
几个演员若是独自出演（除了黄晓明，他鬼畜的笑声就是一场噩梦），效果应该会更赞一些，因为他们没有做到【将自己很好的置入片子整体中去】这样一个行为。我不知道是导演的责任更多些，还是演员。看完电影，很难将这三组人员联系在一起，（除了佟大为和黄晓明，战争篇章挺长）感觉都是一个个独立的小块，不过近看细节，纵观整体应该是初衷吧，毕竟要反映芸芸众生。简单的说，就是人物线串得不好。分散了，而没将其更紧密的结合在一起。
2.爱情
看完总觉得哪里不对劲，却又说不上。
是那三段爱情。
后来我仔细想了一下。难道是这样的？
第一段，黄晓明和宋慧乔的爱情 。
最理想的爱情。女美男帅，门当户对，一见钟情。相识于罗曼蒂克式的桥段。华尔兹。飘雪。甚至是“周大胆”这样充斥着青春文学气息的昵称。包括坚定不渝的爱与信任。一切的一切都在告诉我们。没错。这是一场绝对完美的爱恋。“如果没有在战争年代相识，我们会有怎样的结局呢？”年轻的军座在指挥室问着自己
根据各种《太平轮（上）》的评价，总结出来的问题是：
1.战争场景特效、镜头拍摄欠缺
无法写实客观的战争场景，但不能否定吴导的审美，他将各位颜值超高的主演还是拍得很美！
2.战争、感情交叉，没有主线，没有讲好故事，就是一段超长的预告片。
这个上部中出现的是1947年的太平轮首轮，章子怡还没上船呢，黄晓明和佟大为还在战场。如果你以为是如海报上章子怡身在水中，伸出援助之手的那种场景，那么你们就要失望了。所以，早就发问了，为什么战争灾难爱情电影还分上下呢，原来这上部只是超长预告片！
3.吴导演太过文艺
在某次采访中，吴宇森表示自己一直想拍爱情片，这次都是爱情、文艺个彻底，想要看到《泰坦尼克号》中温暖人性的镜头，可能要等章子怡等买到船票，也要等到你买到下一张电影票。也许，文艺片能满足我们的是，人美、画面也美！
转自WiFi共享精灵论坛：http://www.wifigx.com/thread-13295-1-1.html
作为导演的吴宇森大抵对西方美术颇为了解，其电影中有不少绘画作品。《纵横四海》可视为一次集大成的绘画展：博物馆中莫迪里阿尼的“歪脖子女人”，张国荣在桥头的素描，周润发房间原始主义的壁画《舞蛇者》，以及拍卖行里陈设的古典、浪漫、后现代等多种风格的画作。最抢镜的，还属被截了一半的名为《赫林之女仆》的油画，这幅巴比松画派的追随者特鲁伊贝尔的作品，翩然辗挪于诸人之手，倒颇贴合其“巡回派”的称谓。
吴宇森说之所以西方请他赴好莱坞戏，是因为他的电影具有国际性。舍电影语言和技巧不提，他执导的影片中，一些事物确然可以唤起西方观众熟悉的感觉，譬如教堂。《喋血街头》甚至用类似教堂玻璃画风格的擦涂作开篇。在上面，我们看到了无所不在的上帝。当然，还有鸽子。
据不细致地观察，鸽子这种体型轻便、惹人喜爱的动物从《喋血双雄》起程，飞过《辣手神探》，飞过《终极标靶》，飞过《变脸》，飞过《碟中谍2》，一直飞到《赤壁》……平凡的鸽子，已非习见的鸽子，它们关乎电影节奏，关乎韵律，关乎意境，关乎暴力美学
“太平轮(上)”太平轮在哪儿？
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