当列车即将贯穿身体的时候
一段走马灯式的倒带影像徐徐铺盖一个人经历军队，警察系统，商业资本的异化过程
直至最后的疯狂和失语
在这种狂人面向列车之时，我似乎可以看到福柯的目光所在
“这种异常与不可忍受最终会在规训下，化作一股平静，我们看到这种不可忍受指向外部，但最后可能指向我们”
这是可悲的，也是软弱的
最讽刺的是疯狂反而成了我们真理的避难所
影片确实不算好看，但我欣赏李沧东这种无论何时都将目光投向底层的情怀
就算他在借这种左翼情怀消费电影又如何，总比那些那资本拍商业片的人强
1.郊游会，1999年，春。
2.照相机，卧轨前，1999年，春。
我用剩下的全部的钱买了这个，就想杀掉一个人。我自己死的话实在是太冤了，就拉一个跟我一起走黄泉路，在把我的人生毁成这样的人里拉一个。可是，到底杀谁呢？这个问题一直困扰着我，想选一个人，却TMD非常地难选。是杀那个把我的血汗钱中饱了私囊的证券公司员工呢，还是杀那个借给个豆却要我还个瓜的吸血鬼一样的高利贷
原以为讲的是个人命运，未曾想是沉痛的群体记忆。
对韩国人来说是缅怀，对我们而言是什么？
在时代浪潮里被推搡着前进，无知，迷惘，慌张，是一颗毫不起眼的薄荷糖，亦是工厂里被批量生产的1000颗薄荷糖。
在国家机器之下被无情碾碎的人性。敏感，自弃，懦弱，原不过是性格的缺陷，却在特殊年代的推力下，人生从此偏移。
创伤是即使多年以后已经变成一个手段暴虐作风凛然的警察，在听到列车驶过铁轨的那一刹那，脑袋一片空白，轻易地被逃跑的罪犯击倒。神情恍惚的那一瞬间，脚上的伤口似乎也隐隐作痛。
李沧东果然不是顶尖导演，故事讲的掉下来好多次，主旨境界上略底，故意的性爱描写。
详细，明天再补。
第一，掉下来很多次。按照刚刚听过的高晓松的描述王小波文学的特点，他说小波得作品永远恰到其分的浮在空中，从来不用读者害怕掉地上，是中国最好的白话文作家。李沧东的作品，真是看的让人揪心，因为，一会就掉下来一次，不能在浪漫主义和现实主义之间取得平衡。比如，群山之夜的一夜情，突然一下子浪漫了起来，无法接受。整个剧情就是这样，一会极度批判现实主义，一会又浪的不行了。
第二，生活是美丽的。薄荷糖，就是指生活的美丽。电影，将爱情作为生命中薄荷糖的主要来源，太过轻薄了。像所有的韩国催泪片一样，一下子把电影拉低了一个层次。再配套与之呼应的多次露点描绘，太强的斧凿之痕。就像，山河故人里贾樟柯非得让母子俩一人分一耳机的听歌这一特写，就是为了提升一种逼格，为了获奖，因为这场景已经远远脱离主人公应该的行为模式。
生活是美丽的，可是大历史中他不知道该上哪辆军车，大人群中的他温柔的手还是沾满了屎
1987年，告别了春天。
在抓捕犯人的雨夜，金永浩来到了群山，一个偏远的小镇。
他在汽车上和警察同事开玩笑，“这里有我的初恋情人”。
同事笑话他，“你和每个女人都会谈你的初恋”。
金永浩笑笑不做回答。当晚，他在路过一条陌生的小道时，看到一位听雨的女生落寞的坐在门口，他上前搭讪，两颗寂寞的心悄然靠拢，爱意在雨夜的瞬间生根发芽，可惜种子的内核始终是带着过去的孤独。
当晚，女子要求金永浩把她当做初恋，用恋人的名字称呼她。
他们赤裸着身体躺在一起，彼此透过肉体注视着对方的灵魂。
金永浩背对着女子，突然失声痛哭，记忆夹裹着时间排山倒海而来，他无法动弹，只能不停叫着挚爱的名字：尹顺仁！尹顺仁！尹顺仁！
女子被他的用情打动，她开始认真扮演这个暂时的角色：“没事儿，我只想你能过得好，你过得好，我就心满意足。”
尹顺仁，金永浩的初恋情人的名字，20年来了，这个名字早已不是简单的姓名指涉，而是他纯真过去的表征。
这个名字，见证了他20年来的变化，从善良的人堕落为暴戾的刽子手
《薄荷糖》金仁权主演，What should I do
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-18923.html
