中国诗电影独特的美学核心是其意境的营造，并由此形成其与类型电影、商业电影截然不同的电影风格或形态。中国诗电影以构造情景交融、充满余韵的“无我之境”为最高境界。黑格尔认为“戏剧中压倒一切的是‘语言及其诗性的表达。’”苏联蒙太奇学派对诗性的追求，将电影上升到了哲学高度。而中国传统美学具有“天人合一”的观念，将人放置在核心地位，注重人本身。
《傍晚向日葵》镜头中饱含了对中国古典传统意象的刻画，雾霭缭绕的青山，曲径通幽的山林，苔痕阶绿的石瓦建筑，主人公游走在自然之中
《傍晚向日葵》用独具风格的诗意化影像语言探讨生命意义。像著名导演谢飞所说“是一部实验性的艺术电影”，带有散文诗的叙事风格，从女性视角出发，探讨了生命的意义。
影片以女性视角呈现，女主身患绝症回到了自己曾经知青下乡的村庄，在喜欢的地方以喜欢的方式作为一种疗愈，以最美好的方式告别世界、帮助他人，既体现了女性的柔情，又表现了女性的坚强、独立、独当一面的力量。
数次观影，每次都惊叹于画面的唯美，开场的向日葵花海、野外绿草地的辽阔、还有女主与小朋友在蓝天下的嬉笑
李旭执导、娜仁花主演的新片《傍晚向日葵》从全新的女性视度出发，透过冷静、克制，看似轻描淡写却意境深远的镜头语言，讲述了一个蕴藏着无限能量的故事，犹如一首生命的史诗，给 2023 年的华语电影带来了一抹久违的诗意。
许多人喜欢向日葵，看到的往往都是白天的向日葵，高举着金色的花盘迎向朝阳，仿佛在无声地述说着生命的骄傲，可是很少有人会了解到傍晚的向日葵，当最后一缕阳光渐渐裉去，她们是否依然斗志满满，还是低垂轻叹，恋恋不舍呢?
影片氛围如诗如画，导演将唯美的画面和生动的故事结合
电影中，印象最深的是贯穿全剧的一个情节：
女主角徐曼芳没有选择那间干净敞亮有着舒服纯白被褥的民宿，而是选择了一间荒废已久且破烂不堪的小屋。
她亲手把布满厚重灰尘的小屋打扫干净，并且一点一点的往里增添东西去装饰点缀，仿佛就像是徐曼芳为黑暗中濒死的自己添上一丝丝的色彩，点上一缕缕的光亮。
身患绝症的她感彷徨与恐惧，却仍心有不甘，仍不想放弃生命中那些令她念念不忘的回忆。她挣扎着在死亡的边缘寻找那一株能拯救她的稻草。
向日葵至死，也是向往阳光的，即使那一束光微弱而渺小。
主人公徐曼芳是一个孤独善良，身患癌症却努力与生命和解的形象。烟雾朦胧的村庄，古朴气息的瓦房，是她心中最纯粹的地方。当其将黑纱蒙在脸上那一刻，正如片中所说“生和死是没有距离的”。向日葵、鱼、牛等物体，也在寓意万物皆有生命。徐曼芳涂口红的特写长镜头中，情绪的渲染于无声处听惊雷。影片的意象化表达润物细无声，生与死此刻仿佛真的没有了界限。
傍晚向日葵：李乐诚领演，“生命”的探讨但用力过猛
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