圆环结构并不圆，群戏人物都散点
小情绪小伤感不感人，只显得格局小
我深爱的张震在戏里显得太轻太随意
其实有时候看到这种风格的台湾电影我挺疲的
考究的画面，巧妙的情节安排，演员们朴实却又出彩的表演；兼导演、编剧和摄影于一身的不知名导演 钟孟虹，首部剧情长片就表现出了非凡实力。
看《停车》的时候，我想到柏邦妮新书里采访到的那个张震，那个十几岁就出现在《春光乍泄》里的少年，那个《2046》里不可或缺的脸，那个历练百转千回已经三十而立的张震。
他，越成熟，越有美感。
《停车》一开始就是从一辆白色的车子开始，张震饰演的陈默驾车回家，为了给妻子买一颗蛋糕，将车停在路边。故事就是从停车开始的。
他的车被一辆黑色的宾士车并排拦截，他无奈的等车主来。
电影开始用倒叙和插叙的手法开始介绍车主的身份和故事，他是一个拉皮条的台湾人，他的小姐有一位东北的姑娘就经常坐着这两黑色的宾士车里接客。
陈默在理发店老板的指引下到废旧的小楼里找车主争议，结果遇到了父母双亡只有年迈多病老人的6岁女孩妮妮。
关于小孩子，电影又开始隐喻的介绍陈默的妻子，不能生育饱受折磨的妻子，是桂纶镁扮演。她在里面表现出来的张力，再一次征服我。
关于桂纶镁，我也想起柏邦妮对她的采访，从蓝色大门到不能说的秘密，游刃有余，她是有灵气的爆发性选手，这次我又领略的到。
电影百转千回，一些小细节的衔接非常细腻，导演功力强大。
关于停车——不管遇到多少挫折，你都得继续下去！这就是生活……
电影开篇给人的感觉就很都市很压抑，灰色的天空，水沟处的内裤……
张震的表演很精彩，桂纶镁的声音在表演时为她加了不少分。
编剧把故事编的很巧妙，但连贯性不是那么的深入人心，我就看的有点焦急，为陈莫焦急，并感到莫名其妙，是不是人到了一定的状况下就会有这样的状态呢？
剧中有很多的故事很多的人，但各个角色不够细腻，也没有用有限的空间放大人物的内在，感觉人物状态都比较单一，似乎配角都只是在为主角提供剧情延续上的一个连贯。
阿宝为什么要走上拉皮条的路没有简单写。
而李薇在给第一个客人服务时的那个笑和后来的抗拒感很不搭……
李薇两次洗手都是同样的动作，有什么意义？
老板的部分和裁缝的部分就显得比他们要丰满一些。
老先生的眼神表演的很好，那种怀疑和爱和期待和祈求融合在一起的神态，在陈莫念信之前就让我知道了后来会怎么发生。剧情就是有老先生的眼神引出来的，这一点很妙！
老太太让陈莫把妮妮带走，配合剧情陈莫夫妻精卵排斥，成就了老夫妻和妮妮的希望与未来
人生总有停滞。
比如，你的规划失去了意义，你的计划失效了。
你找不到出口。你一边祈祷，一边等待着奇迹出现。你逃不掉。毕竟这是命运给你的。你无力还击，你的人生和车一样，只能停在路旁，一动不动。
直到，一个陌生的地方从你身上踏过去。你遇到了一些人，一些事。
无意间，他们影响了你，给你启示，甚至救你于水火。
你加满了油，堵着的车也挪走了。自此，你能再次上路。
这大概就是《停车》的内核了。
这一天，陈莫侧方停车好，结果，被不同的车堵了三次。他只好敲不同人家的门，让人挪车
“停车”神仙打造！有的时候一部也许永远不会看的电影，就改变了你得想法。
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