第一次看锡兰导演的作品，感觉电影有非常强烈的个人风格，最突出的几点就是大量留白、画面感和蓄而不发。
第一点我不太喜欢。拉一个远景，固定机位，然后几辆汽车缓缓驶来，一次这样还好，可是反复如此，配合着背景音只有空旷的风声和汽车行驶声，实在枯燥乏味。因此电影后半段，在使用一倍速和二倍速切换播放后，观影感觉良好。电影里有两个我喜欢的、印象深刻的长镜头，分别是果子的翻滚特写和影片最后母子离去的远景，但其他很多长镜头在我看来没有很大的意义。
第二点可能是源自导演摄影师的身份
2003年5月，戛纳天空飘着伊斯坦布尔的雪，《远方》淡薄的亲情和人的孤独润物细无声地潜入观众的心底，一举捧得戛纳电影节评审团大奖和最佳男演员奖，导演锡兰至此成为“戛纳宠儿”：描述隐瞒真相引发悲剧的《三只猴子》赢得2008年戛纳最佳导演奖，2011年《安纳托尼亚往事》继续挖掘真相，对幽微、复杂的人性充满悲悯之情，再获戛纳评审团大奖。
检查官纳斯特领着医生、警察、士兵、挖掘工和两名杀人嫌疑犯在安纳托尼亚高原寻找抛尸地点，满以为马到成功的差事，逐渐演变为各色人等审视和发现自我的漫长过程。时常在旷野里乱枪扫射的警察，缘何眼眶里蓄满了泪水？锲而不舍的人们和黑夜中走走停停、偶尔还会熄火的汽车，是否寓意土耳其还在加入欧盟的道路上艰难跋涉？自1987年申请入盟，不再摸着石头过河的土耳其发布了数千项改革措施保障民主和人权，和凯末尔发动革命一样百折不挠。
“我朋友的妻子预计自己会在某一天死去，最后真的在那一天毫无征兆地死了。”长夜漫漫，打发时间的话题数不胜数
发表于 公众号 “半斤八两抡电影”
一部电影能在多大程度上与另一部电影产生“联结”？如果刨去我们这种无聊的影迷一厢情愿地过度阐释，单就电影本身而言，最直接的也最常见的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有时纯粹作为背景，有时则与引用影片产生相互关系，或反讽，或阐释。此外，诸如以类似的拍法重现被引用影片的片段，称之为“致敬”，还有更直接的翻拍、改编……随着电影存储介质的多样化，电影从业者能更加便捷地大量看片，从戈达尔，到昆汀
每个人都仅仅关心自己的事情，跟别人发牢骚，抱怨。解剖的时候医生也有点事不关己高高挂起的态度（看完大家的评论，好吧，我误会医生了，我根本没一些情节），全片无高潮，只有在镇长女儿端着茶盘出现的时候我才小小鸡动了一下，很特别的是前80分钟都是黑夜里展开的，最后影片在一片解剖的“滋、滋”声中结束了。像解剖不戴口罩这种我就不计较了，只是我实在不明白为什么检察官说“这样的镇长也配有这么漂亮的女儿”？PS：刚开始的时候我又以为这会是个悬疑片，不过导演拍的通俗易懂，两小时半也没让我觉得无聊，真是稀饭！！
过年得闲，几个屏幕上都充斥着喧闹，想静下心来只有打开硬盘上的旧片。画面、结构、叙事、角色......，慢慢品味，即使作为普通观众，也能感受到优劣高下。“小亚细亚往事”的沉闷拖沓，把人沉浸到压抑中，许久不能解脱。那盏油灯，成了唯一的喘气口，昏黄的温暖。哎，电视台只剩下烂片和综艺，炫耀着弱智。电影，也无怪冯小刚的破口大骂，实在没有拿得出手的货。
作为锡兰在戛纳主要的反对声音，杜琪峰说锡兰用太长的时间讲了太少的事，确实， 《小亚细亚往事》这部影片在一夜一日这一时间段内节奏过于散漫舒缓，如果不是绝美的摄影很容易让人昏昏入睡。但仔细一想，对这部影片而言，锡兰用这些时间把他想要表达的东西竟阐述的如此深刻……
很明显这是一部社会性的电影，锡兰对土耳其社会的表达也是几乎他所有作品的一大母题。影片前部分是检察官、医生、警察带着一号嫌疑人一干人寻找藏尸地点，由于一号嫌疑人记不清藏尸地点纳西警官第一个发飙
《小亚细亚往事》一些疑问和一些回答？
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