我知道这是很多人弃之如敝屐的烂片，我也知道片子中充斥着植入广告和逻辑混乱的情节，但我依然被打动了。这是一部属于爱书人的爱情神话，是这个肤浅虚伪现实的社会沙漠里无法长出的花朵。写一个心乎爱矣遐不谓矣告白信息，你得到的不外乎是操你妈说人话的回答外加黑名单的待遇，那些端着啤酒说“美女!约吗?”的人把了你的妹，谈了你该谈的恋爱啦。关于书这回事，我们只能偷偷在心里爱啦，说出来装逼的风险很大！这不，前两天我剪头发，对洗头的小妹说了一句“美女，你这水还能再热点吗!”于是，我就变成猪头啦
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1、电影名很搂B，这是第一印象；
2、两个人相遇的方式千万种，当书信重新成为爱情的桥梁时，爱情便回到了那个需要时间来鉴证的复古时期，说明它已经与多数国产爱情low片划清了界限；
3、《查令街48号》这本书为他们提供了交流的通道，就像《触不到的恋人》里存在着的那个神秘邮箱，渐渐的，彼此成了各自虚拟的恋人；
4、电影的结构分明，汤唯与吴秀波几乎处在平行时空，澳门汤唯的日常、纽约吴秀波的日常以及两者之间的中间地带——情书这三条线构成本片故事；
影片的大问题都出在第四条上。
1、汤唯的角色是婊
手机、微信、qq、email都已经普及成这样了，还有人用书信交流，影片这种设定可信吗？换句话说，这两人是不是作的慌？就像影片中的一句台词：爱都可以做了，谁还谈呢？
你要记住，即使你身边所有人都喜欢吃大米，也不代表全世界的人都不吃面条了。
这种设定，我认为不仅可信，而且还别有一番滋味。爱不仅是用来做的，更是用来谈的。
影片不可信的地方在汤唯的角色塑造上：
一个女混混罢了，长大了混成赌场的公关，让这种女的写情书
第一次看一部爱情片是男女主角直到结局了才真正见面的。
刚开始看的时候我还在想这次汤唯和吴秀波两个人的人设都变了，还记得第一部里吴秀波是一个老实本分带着娃的单亲男，而汤唯则是有钱人的二奶小三。而这部男主则是一个钱奴，为了钱可以不择手段老夫妻俩，而汤唯是一个赌鬼，这俩性格我还是蛮喜欢的，结果看着看着，又跟上部的俩人设有点重合了，吴秀波不停的讲人生大道理，汤唯又做了人小三，俩个人互相通信互相说着人生的不如意和不足，一到汤唯要做错事的时候吴秀波就出现来讲大道理，人生启发，我看了一半多发现自己在看一教育片，吴秀波你是一个卖房的还真把自己当教授了！
庆幸的是，编剧的功底过高一切都能圆回来，导演功力够强，演员演技过硬，一切都能从头圆到尾。
ps：其实整部片和北京和西雅图没关系，只是同样的俩个演员而已，没必要为了情怀弄上这两个地名。
一部好的电影看多少次都不为过，哭了好多次，爷爷奶奶的感情好感人，仿佛回到以前的书信时代，最浪漫的事是一边写着情书，一边想着心动女孩儿的音容笑貌。但是在这个人心浮躁的时代，还有多少人静下来思考自己的内心，其实通信的过程也是自我洗涤和沉淀的过程，这才是谈出来的感情。现在的感情都是快速消费品，谁还在谈。特别喜欢他俩，吴秀波很有味道，汤唯有气质。都是演技派。
几乎没有哪部影片像《北京遇上西雅图之不二情书》，在Happy ending之后还让观众记不住片名，或者怀疑是不是记错了片名。也许很久没有收到过盖着邮戳的情书，在越来越多的邮局被快递网点替代的今天，此等云中谁寄锦书来的滋味只怕不要被会错了意、表错了情。
想再续前作的不俗反响，那么刻意就在所难免。
国产片中刻意之作，最成功的是《人在囧途之泰囧》，套用了风光喜剧片的类型，与不停抖落的笑料包袱并进，紧扣国人的困惑制造戏剧冲突，即使观众没有人在旅途，也能与千里之外的主角保持泪点相似、笑点一致，国产喜剧片的类型在徐铮手上更加纯粹了。也有因为刻意而不成功的《道士下山》，以民国武侠的外壳反映当代的乱象和滑稽，拍出来的不是肝胆相照的武侠片，也不是民国背景的年代片，被说教一通的观众看过才发现真正的主角是陈凯歌自己，是一个过于主观导致创作焦点失焦的影片。
《北京遇上西雅图》是第一部聚焦赴美产子现象的影片，窥探中产阶级的光鲜与尴尬，这部新移民当主角的类型片与热度高涨的移民话题相得益彰
《北京遇上西雅图之不二情书》盛宴级爱情片 充满文艺逼格的爱情专属路线 可又仅此而已
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