最让我悲戚的就是影片直指着“爱无能”的人类本质,而剥开这一切是却由有着儒家浸染的中式家庭。这个家庭嫁接着亚文化叙述开展,而亚文化也正是在所有东亚家庭某种“尴尬”本质中催生出的。
而曹保平大胆的地方在于将“父母”陈尸曝于日光,最终揭示父母与子女在彼此脑海中“死亡”的真相。这个世界彻底分崩离析,每个人物都以着“本我”行事,愤怒以摧枯拉朽之势外泄蔓延,而裹挟着我们的恨却一定会被现实的叙述体书写为一种“爱”。
但影片又远不止于此,从“下鱼雨”镜头的颠倒展开
想起李苗苗在漫展展厅楼顶上对老金说的话,你们为什么都认为我是坏人,会因为你是好人吗?说不定,你才是坏人。
是了,老金。在小娜死后,说的那一句:全岛都知道小娜是我的女儿,让岛上的人知道不得笑话死我了。说完之后,自己也意识到自己的话语问题,然后找补。是了,你看,其实你的坏,你自己其实也隐约地知道的,但你依然从未作出改变。整个复仇的过程,都像是你在为自己曾经的行为找补的作秀,你在扮演一个深爱女儿的父亲,你在扮演一个必须为女儿出口气的父亲
“涉过愤怒的海”《怒海》不是一部复仇爽片(大剂量剧透预警)
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