后现代的许多电影都有些接受不能，这部片子却发自内心喜欢，美国越战时期年轻人的青春、爱情和成长。
为了寻找who i am从普林斯顿大学退学的麦克斯，从英国偷渡到美国寻找生父的裘德，摇滚歌手，印第安女孩，因为各种原因齐聚纽约。在越战背景下，国内的学生运动和反战浪潮中各个人的表现和命运，嵌入了所谓的波普艺术形式，表现了现代到后现代的过渡。
而对我来说，这部后现代影片让我第一次触摸到了后现代艺术家们所积极宣传的所谓世界混乱，人生寂寞。对于宇宙来说，人生百年不过蜉蝣，而对于一个个体，又那么漫长，那么孤独得让人几乎绝望，在这茫茫的人世间，我遇上我心爱的那个人，多么欢喜，又多么恐惧，我们一起面对战乱，分离，生死，任何一点儿小的分歧都有可能使我们最终分道扬镳。结尾似乎是大团圆，可是世界仍然是那个样子，再往后的路会不会是一个循环的怪圈？
这部片子的名字还是翻译成《穿越苍穹》的好，有一种无所畏惧夸父逐日般的义无反顾和勇气。
片中麦克斯劝裘德不要忧伤，说“唱一首悲伤的歌，让自己快乐”，看似是个悖论
这部充满了浓郁纽约百老汇舞台剧风格的歌舞剧《穿越苍穹》由Tony奖获奖导演，以编导百老汇舞台剧及电影而著称的Julie Taymor导演，故事灵感来源于享誉全球的甲壳虫乐队的经典曲目，通过一条主线三条辅线把32首脍炙人口的甲壳虫乐队歌曲连接起来，青春、梦想、爱情、理想主义，当然还有动听的音乐，与色彩鲜艳的画面一起，带观众经历了一场MTV般的梦幻之旅。
电影的主线是英国小伙子Jude与美国典型中产家庭女儿Lucy的曲折爱情故事，电影人物的名字均取自甲壳虫乐队歌曲中提到的人名。这条线本身可以说中规中矩，但60年代的反越战背景正好与当前美国国内的反战呼声相呼应，在大背景上相当有共鸣；至于故事本身的逻辑性观众却不能深究，中间一部分情节甚至完全采取了音乐电视的唯美拍摄手法，脱离了叙事电影的范畴——毕竟，歌舞剧电影的大主题永远都是音乐为主，情节为辅，所以在故事性上不能要求过高。
尽管如此，《穿越苍穹》在故事发展上仍然有一条辅线是相当精彩的。在刻画黑人吉他手与摇滚女歌手的爱情一线时，故事从黑人吉他手的故乡底特律开篇
我认为整部片子都把BEATLES的音乐中的精神完美演绎出来了,歌曲和故事的发展完美的结合,整部电影都是如此华丽但又小桥人家,该怎么说呢,BEATLES音乐所带给人们的感觉就是这样! 只有一点我觉得不大好的是,影片的前部分和后部分都保持着完美的MTV式华丽颓废完美的风格,可是中间却突然插着一段浓厚的歌剧风,虽然那段歌剧也完美的诠释着BEATLES,可是却把我对整部片子的感觉完全打乱了,就像本来享受着小花与青草的清香,却突然路过一个涂着浓烈香水的妖艳贵妇人,让我不觉皱了一下眉,一时无法适应...可这毕竟是从歌剧改编的,明白很难从歌剧的身影中全身而退...总的来说,战乱那个年代的他们,的叛逆,他们的爱情,他们的义气,他们的骄傲,他们的拼劲儿,他们的信仰....都足足让我站在电影谢幕的时候久久无法自拔
披頭四的音樂貫穿全片。我最喜歡Sadie 和Jo Jo合唱的一段, 粗獷的聲音不得不讓人聚精會神, 深深唱進人的靈魂內。最後一幕，天台上的搖滾樂, 真是不禁令人會心一笑。
穿越苍穹：吉姆·斯特吉斯领衔，重回披头士岁月
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