正如影片所描述的，地处在两国交界的村庄，从爷爷从地中刨出一枚子弹的时候，就多少蒙上了战事叨扰的不安。所以，爷孙俩打算在一块小岛土地上种上玉米过上躲避战事的桃花源生活，的确，影片中的生活简洁到最小化。一块地，自钉房，打三两条小鱼，播播玉米。偶尔会在水面上见到一直边境巡视船。
然而影片除了简单的描述了一个简单家族细胞的“生存”的希望。不要求多少物质上的富有，甚至完全归农般的自我耕作。除了等待毕业证书的孙女，这一老一小还有什么奢望吗？ 除了“安全和安定” 少言寡语的祖父和仍与老人不甚亲近的孙女相依为命，是最坚实的幸福。 其实影片最主要的是要推动孙女，这个涉世未深，单纯生命的“成长”。自由在小岛上洗漱时，被巡逻士兵吹口哨，目不移视的打量少女那被水打湿，若隐若现的渐已发育的身体。还有就是初潮时滴落在玉米叶上的血滴。生理上她已经告别的“女孩”。当渐渐与救助的德国士兵暗生萌动时，这段注定要夭折的感情被祖父折断。然而，这都不是终结。一场山中暴雨，不仅促使祖孙俩急忙收割玉米，在匆匆打发孙女先上船之后
没人会想在这么个空间狭小且泥泞无聊的小岛上生活...而且这个根本不是岛，只是一个浅滩而已...
可老人为什么要选择在一个小岛上？
战争....因为战争夺走了女孩的父母，因为战争让农夫们无论在河的哪一边都没法平静生活，因为战争老人才会选择在河中央的“小岛”来逃离政治。
就像电影最后又来了一个人在岛上挖到布娃娃一样，老人开场在岛上挖到一个烟嘴，预示着这座岛在老人之前就已经有人来过并且可能发生过同样的悲剧。而最后哪个挖出布娃娃的人也许也会步入后尘....
走投无路农夫们以为在岛上挖到的东西是安宁幸福的希望，但其实那是一个悲伤故事的遗物...
PS：中间老人和女孩救了一个明显不是和他们一个国家的受伤士兵，甚至还冒着生命危险窝藏“敌军”..这里其实就已经告诉人们 农夫们可不会去关心什么政治立场，他们的期望只有上帝与平静安宁的生活...
那个受伤的士兵可能知趣的离开了小岛也有可能是被敌军抓走了，但是我觉得应该是死了，因为士兵的部队又派人来找...那说明士兵并没有活着回到部队
全程寥寥无几的对白，当时的画面一度沉默寂静到以为没有配乐、没有字幕，直到听到一声枪声，当然，当时的我并不能明白为什么整部影片的第一声是是抢声，后来发现是战争题材，醍醐灌顶。
“极简”是我最大的感受
整部影片真的无比安静
对白少且平实
情绪起伏平缓
特别适合在深夜看
全程没有困意 没有尿点
这也是我觉得最神奇的地方
人安静的生活
哪怕是静静的听着风声
亦能感受到诗意的生活
我不知道导演是否也想表达这样的一个理念
最后的结局很生活
爷爷、庄稼和岛都沉没了
看完电影，有很多地方没有看懂，就去网上搜索了一下这个故事的背景，在这里分享，真伪自辨。
在中国出版的世界地图上画着，阿布哈兹是格鲁吉亚的一个省，这与俄罗斯（与之前的苏联）不无关系，而且实际上三者（暂且这么说）之间的关系很复杂，以下是网上的资料，我简单的分为三个阶段：
第一阶段（合为苏联）：
16—18世纪格鲁吉亚为伊朗和奥斯曼帝国两国的争夺对象。
18世纪求助于新兴强国俄罗斯，1801年—1864年格鲁吉亚各公国先后并入俄罗斯帝国，改为梯弗里斯和库塔伊西省。
1917年俄国革命，格鲁吉亚即宣布独立。
1918年德国、奥斯曼帝国和英国军队侵入格鲁吉亚。
1921年2月25日成立格鲁吉亚苏维埃社会主义共和国，同年12月，阿布哈兹苏维埃社会主义共和国加入格鲁吉亚。
1922年3月12日，格鲁吉亚加入外高加索苏维埃社会主义联邦共和国，并于同年12月作为该联邦成员加入苏联。
1936年12月5日，格鲁吉亚苏维埃社会主义共和国成为苏联加盟共和国之一。
第二阶段（相继独立起战火）：（这也是电影发生的背景时间）
1989年人民示威要求独立
里面的对白估计没超过20句，只靠演员的动作、表情、眼神出阐述一部影片，被战争、生活逼得只能在一块随时都可能被淹的地里种玉米，爷爷最后死的时候，都放乘船离开那里，却把船里装满了玉米，最后他连同自己亲手修建的房屋、开垦的玉米地沉到了河里。
还是没怎么看懂。
不过跟《金桔》 《远离人际》 都讲述出一种仁慈、因战争敌人之间发生的感人友谊之情，一样的台词不多，值得慢慢自己去体会。
电影一开始就呈现出一派祥和和朴素，随着那连绵的青山和潺潺的流水，每一帧画面都好像走进了人的心里。随着乔治·奥瓦什威利的镜头，你可以看见逐渐隐去的远山，柔情似水的河流还有那船桨划水的声音以及鸟儿飞过岛屿的瞅瞅声。这一切都像一幅意境深远的山水画，淡淡的配乐，舒缓的镜头，老人和孙女之间的静默，可以定格，也可以随着镜头慢慢看去。这就是《庄稼之岛》给我的第一印象，当然，我也知道，这部电影并不像表现出的这么平静和美好。
影片中的地理位置是格鲁吉亚，这个国家本身的尴尬和硝烟弥漫的历史就注定了电影的不平静。它和第三世界国家的电影很相似，在影像上有非常浓郁的导演个人主义风格，它并不像传统叙事电影那般，一个镜头接着一个镜头来表达导演的诉求，而是用大胆前卫的镜头来展现一连串的动作。叙事结构并不紧凑，而是充满了浓浓的诗意，其中不仅有少女对成长的渴望，也有老人对家园的坚守，还有战争对人、对土地的戕害。
格鲁吉亚电影的崛起
最近几年，格鲁吉亚电影的崛起之势有目共睹，七十年代的导演奥塔·伊奥谢利阿尼
饱满！《庄稼之岛》影片结尾的一个注脚
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-55547.html
