1、看开头，成长在歌舞厅里的男孩，没有妈妈，从小浸染在声色当中，刚好念书也不好，一个人坐在班级最后一排，一不小心就是青少年黑帮片，残疾人的父亲和叔叔失业再就业的设置又让片子离开这种类型的轨道，有点社会议题的感觉；紧接着班主任出场，刚好住隔壁，开始有些《GTO》、《放牛班春天》这种类型的感觉，老师替代缺失的父母亲，让迷途的孩子走上正道，两人关系处理的很韩国，很漫画；在班主任的帮助下，菲律宾妈妈的出现，接着往社会议题方面靠；开始认真生活
每到看到主人公们穿着校服去上课，我才猛然意识到那些日子离我已经好远，好远。人是种奇怪的动物，我以前一直憧憬着把身上那宽松的校服脱去，把脚上的布鞋扔掉，换上标显自我的衣服还有那梦寐的高跟鞋。然而真的到那一天了，我则一直纳闷——为什么大学不要求我们穿校服呢，最少一三五穿嘛。那样我们就可以卖一下萌了。可成长就是成长，我们再也回不去了。于是，我的鞋架里永远还放着一双帆布鞋。
这部剧总的来说很温情，现在让我印象深刻的还是菀得的父亲扮演小丑，在市场卖增高鞋垫。那时他父亲和叔叔跳得是那么欢乐，可是我内心却和菀得、以及菀得的母亲一样，感到很心酸。我们的父母为了我们的生计，总是压抑着自我的感受，去讨好给他们利益的人们。这样的人，我们没有理由不瞻仰。当菀得为自己的母亲是菲律宾外来者时，感到很羞愧。他的老师却马上指责他，要是以后他知道自己曾有过这种想法，会为自己感到更羞愧的。我不禁想起以前我也曾有类似的想法。老妈那时去学校找我，就在教师外大声地叫我的名字。那一课我真的觉得好丢脸
本以为又是激烈抨击社会问题的韩影，万万没想到是正能量的电影哈哈哈哈，看惯了前者突然看到后者会有一点耳目一新的感觉。正能量搞不好就会变成假大空喊口号，但这个电影完全没有悬浮感，真的能够治愈人，这是这个电影做得最好的地方。这一点国产电影应当向韩影取经。
我印象深的段落主要有两个：一是菀得解读《拾穗者》，是用他的阅历去解读，居然能够逻辑自洽，这可能就是名画的魅力吧，不同阅历的人能看出不同的东西。
二是菀得向老师抱怨自己多惨，老师说你的惨不是任何人的错，由此彻底开导了菀得
菀得对家人的接纳让我深受感触 尤其是给妈妈买鞋子那段 太好哭了 当然这些离不开他内心的纯真善良以及家人的爱 老师的教诲 遇到一位像屎洙一样的老师很难得
就我个人的成长环境而言 我觉得家里有个男孩子真的很好 尤其是像菀得这种见不得家里人受欺负会还手打回去的男孩子
自此大爱刘亚仁 他的角色是能把你带进去的 看思悼他就是世子 看燃烧他就是钟秀 没有一丁点刘亚仁的样子 甚至连走路的样子都很符合角色设定 你能想象燃烧中底层自卑纠结彷徨的钟秀竟然也可以是老手中让人又恨又怕的赵公子吗
最近看到的最类似的是窃听风云3里的吴彦祖，这是他戏份最少的一次，但也是角色最讨喜的一次。同类角色，诠释最好的我想是周润发吧，无论是纵横四海，龙虎风云甚至英雄本色，发哥最擅长的都是这种亦庄亦谐的角色，能够将他的个人魅力最大化，想来也是因为发哥本人性格也是如此吧，看了很多发哥的采访真的是太可爱的人了，老没正形~演这类角色，迷人的笑容比不可少，而且一定不能是微笑，是发哥那种嘴咧开成150度的大笑，配上发哥的鱼尾纹，真是绝了。同类的角色印象很深的还有流氓医生里的梁朝伟，春眠知晓的崔岷植，果然他的外号可是韩国周润发啊，笑容真的很像。当然，目前为止最喜欢的还是东邪西毒里的张学友，那句台词一直一直心心念着，张国荣问，带着老婆怎么闯荡江湖啊，张学友答，事在人为嘛，谁也没说过不许带着老婆闯荡江湖。每次看到这都会觉得浑身的暖意，觉得难受过不去了，都会看看这一段，也就什么都过去了。为什么自己会喜欢这些角色呢，可能无论如何这些角色本质上都是很单纯幼稚有自己的坚持有所为有所不为但也很善良的人吧。
【少年菀得】高水准的运动片 刘亚仁——未来可期
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