住田和女主都是差不多的遭遇，自然灾害加上原生家庭不幸，被父母逼着去死，但两个人的选择截然相反，住田是个悲观的庸才，对自己以外的事情都看得很清楚，一时冲动下杀了父亲后，还想着能否为社会在做一点贡献再去死，可惜的是庸才连手无寸铁的“坏人“都杀不死，漫画结局是自杀，但我更喜欢电影的结局。
女主和男主类似的遭遇，但是女主却异常的乐观，充满了希望，相信每个人都是世上独一无二的花朵，即使是生长在深山老林无人问津，也有努力绽放的理由，住田也是女主活下去的勇气
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然…”憧憬平凡生活的住田祐一不得不承认现实的残酷，就连这么普通的愿望都不能得到满足。人渣父亲巴不得他早点死去，母亲不在乎他死活离家出走。生命卑贱的他，却依旧想要活得有价值。不愿顺应社会规则的他，以其极端的方式对社会的阴暗实施报复。就算活的再卑微，也想要为社会做点贡献，活的有价值，人渣的孩子不一定就得当人渣啊！没有人能决定 他人的人生啊！茶泽景子，也生活在人渣的家庭中，她把她精力全注入在住田身上，对她来说住田是她的精神支柱，是她活下去的希望！她是最理解住田的痛苦的人啊！在影片最好那句：“住田，加油啊！”感人肺腑，就算生活再艰辛也要坚强地活下去！
庸才的自赎
熟悉园子温的人都知晓“重口味”是此导演的必杀技，但对于日本这一“奇特”的民族，“重口味”的导演多如牛毛，但下料全落在现代主义章法的条框里，把心理分析，现实与虚幻的挪移做得如此完整严密的，实属少见。面对血腥，断肢，尸首，乱伦，逐渐免疫的观众，“视觉系”的残忍似乎成了一种低俗的形式，在经历日本大地震的伤痛记忆后，导演的作者化思考将以何种方式具体传达成了园子温的主要课题，刻意求变究竟是一种无奈之举，还是震后一种审视人生的主观思考，我想园子温的《庸才》给了出一个模糊的答案。
其实近年来园子温的作品都有一种赶拍，套拍，重复自己的嫌疑，如高中女生集体携手跳轨的成名镜头，便在《纪子的餐桌》与《循环自杀》里各出现了一次，这种重复式的镜头，重复式的氛围营造，就像是索菲亚科波拉将自己的成名作《迷失东京》植入了《在某处》，如果将两部影片剪辑在一起居然毫无违和感，但“最温暖”《庸才》的出现，所能影响的效果，也不过是对“少年暴走后无秩序的疑问”。
尼采说，与魔鬼战斗的人，应当小心自己不再成为魔鬼
【庸才】2011年，变态有余又温情脉脉
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