作为诗人，他的作品里有诗人的浪漫，却又有现实的残酷。他的作品中往往充斥着病态的、黑暗的、扭曲的、肮脏的、性爱的、极端的、暴虐的元素，此外，他的作品中也蕴含着细腻的、深刻的、温柔的、甜蜜的、悲伤的元素。《纪子的餐桌》、《神秘马戏团》、《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》、《恋之罪》五部电影有很多共同点，甚至是紧密关联的，总结起来就是极端的悲伤故事总是起源于不幸的家庭，单亲、恋父、恋母、后妈、家庭暴力、婚外情、自杀、叛逆，园子温却又总是把这些归咎于——“恋之罪”
《爱的曝光》“没有爱，我什么都不是”
《纪子的餐桌》青春、迷茫、叛逆、家庭、邪教、病态社会。孤独、绝望、精神分裂，死亡是终点。
《神秘马戏团》乱伦、变态性爱、精神分裂、绝望、暴虐。
“变态的诗意之美”形象化的叙事，让深刻的寓意流于表象，各种道具本身就是一场仪式，他的影片黑暗到底，充满了绝望、变态、极端、肆虐的疯狂，情欲因与现实的矛盾而变得混乱，片中的人物渴望救赎却陷入更深的绝望中，
前天看了《庸才》这部电影，今天又看了一遍，依然觉得好看。看了两遍，觉得看懂了一些东西，还是想要说说，就写了这个观后感。
第一遍看《庸才》，看得内心好沉重，导演真是不嫌片子过于凝重，一开始就是地震废墟，灰色的，然后是少年拿枪对着自己的太阳穴，中间又是被父亲打，被讨债人打，后来是杀了自己的父亲，然后拿刀去杀人……有种让人喘息不过来的压抑。这种大密度的压抑我觉得是不是太过了点，不过也许是日本文化的原因，有些东西我无法理解，就像那场地震对于那些受灾人民意味着什么，这些光是看电影也未必懂得。但总的来讲我是很喜欢这部电影的，要不然也不会连着看了两遍，有些东西，好就是好，未必懂得。
一开始看到一个长镜头拖拖拉拉地放那些地震废墟时，我是想关了影片的，太沉重！可是我快进了一下，看到住田跑马拉松路过茶泽家门口，茶泽兴奋地从床上坐了起来跑到窗户口看，我一下来了兴趣，从头看。
一开始惹起我兴趣的是茶泽对住田的爱情，这个神经兮兮的女生跟踪住田，收集他的话，把他的话写下来贴在房间的墙上
想法记录在时光上了... http://i.mtime.com/moonsky/blog/7417480/
人要平凡的过完一生到底要经历什么？住田一厢情愿的相信“平凡最高”，却只能悲催地承认经历了地震与核泄漏、母亲跟男人跑、父亲家暴、辍学的自己终究是不“平凡”的。内向敏感的住田一直默默承受着生活的苦难，向往平凡的世界，可偏偏生活不遂所愿，要不是茶泽的出现，他必然是走上自毁的道路，跟他嘴里的“败类”一样，“像僵尸一样生活”。
我很喜欢这部电影，颓废，压抑，喜欢开场一边扫视地震后的废墟一边平静读着念白，喜欢阴雨连绵的天气，喜欢住田看到茶泽滚下山后的笑，喜欢住田和茶泽的打人游戏，喜欢住田弑父的长镜头，喜欢住田崩溃后往脸上涂颜料，喜欢住田向茶泽承认杀人的对手戏，喜欢住田和茶泽再自首前夜的谈心，喜欢电影结尾处撕心裂肺的奔跑……
我们都是庸才，苦苦寻找绝无仅有的属于自己的平凡。
前几天发的推文，私下和小伙伴聊的时候发现意见相左，出于尊重投稿小伙伴的意见的原因下撤了稿。
因为没看过电影，聊的时候被怼，毛主席他老人家教导我们“没有调查就没有发言权”，所以我就去看了这部《庸才》，话不说不清，理不辩不明，不能憋着，这是立场问题。
导演园子温，名字初听起来像个中国人，似有一种古境良和之感，如果想保持对他的这个印象，你不能去翻他的百科，更不能去看他的电影，切记。
2011年3月11日，日本本州岛海域附近发生里氏9.0级地震
【庸才】看了下评价，打个一分
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