这个社会还没到笑贫不笑娼的地步吗？
我不笑，因为我知道贫穷多可怕，但更可怕的是社会的冷漠吧。
第二次看《榴莲飘飘》，上一次已经很久了，缘起那首“原始社会好”，当时的感触没那么强烈，那时候也没有豆瓣。
今天晚上的第二部电影，《榴莲飘飘》，让我记忆最深的一句话“我学的还是国粹呢”
这是对社会最大的讽刺，学国粹的沦落到做妓女，其实，真的像旧社会那样因为生活所迫也还罢了，新社会，我们不为混口饭，我们只为过上好日子，那一句“让一部分人先富起来”，挑动多少人想变成那一部分人，即使成不了，做梦也要想一想。是的，我片面的把责任归咎于社会，因为是它让人道德沦丧；是它让人为富不仁、穷凶极恶，本来我们过的挺好，可没人在乎我做的是什么，他们只论挣钱多少衡量我的价值。
影片最后秦燕把手机号换了，她想远离那段记忆，而我，预想的结局是她又回到了深圳。。。。。。
影片是我喜欢的类型，只是结构设置过于僵化。比较赞的是片名《榴莲飘飘》。榴莲这个意象选的不错。榴莲很臭，但也很香。这不正是很多中国人所向往的资本主义社会的象征么！
影片以两个中国女孩为主要线索，两人一个家在深圳，一个家在东北，一南一北正好暗示了整个中国。而他们在香港的遭际正是中国在全球化格局中的隐喻。香港听起来很美好，但影片却没有任何高楼大厦的镜头，展现在女孩们面前的只有肮脏和龌龊。哪怕身在香港，她们也只能通过挂历和照片，才能去想象她们身处“天堂”。
香港，以及资本主义社会，不就是影片中那个榴莲么？它真的很臭，但却让这些天真的人觉得它真香。或许只有东北女孩的父亲说了句大实话，这东西像个地雷！！！
小燕是牡丹江的一个年轻漂亮的女孩，她利用旅游签证在香港拼命卖淫。三个月后她回到家乡，所有人都知道她在南方做生意赚了大钱。一天她收到一件意外的礼物，一个巨大的榴梿，那是阿芬寄给她的。阿芬是一个在香港过期居留的非法居住儿童。她告诉小燕，她已经被警察抓住，并被送回家乡深圳。而这时，燕子身边的许多年轻人正坐在开往异乡的火车上，憧憬着"到外面闯一闯"。
陈果又一次把他的镜头对准了城市中下阶层的青年，仍是不动声色的纪实风格，还有对市民文化的津津乐道以及对民间俚语的兴致勃勃，从这个意义上可以说陈果在《榴梿飘飘》里一脉相承了他在告别九七三部曲中固定下来的个人风格。但我们不能因此就对他在《榴梿飘飘》里做出的改变的努力视而不见。依我看，这才是重要的。事实上即使是那些看上去类似的表面因素在这部影片里也因为做了不同的排列组合而呈现出异样的色彩。如果我们不能对这些微妙的差别做出区分，那么虽然曾经喜欢过陈果电影的人会继续喜欢这部《榴梿飘飘》，但由于新鲜感的丧失和对意外的期盼的不断落空
作者：郑重 （Zale Zheng）
辞旧迎新，世纪之交的春节，22岁的秦海璐伫立在牡丹江的鹅毛大雪中，《漂流》的前奏响起，在悠扬悲怆的萨克斯中，我们仿佛被带回片头的独白，背景是灰蒙蒙的维多利亚港，只是故事里的人仍未跨过那条江，到达她所盼望的彼岸。
榴莲是一个古怪又生动的比喻。它既预示着生活的本质，又象征着小燕自己：外表坚硬、臭不可闻（如同曾沦为暗妓的身份），内心却香甜柔软、甚至甜得齁人。电影没有交代小燕是如何选择做皮肉生意的，只提到她学过九年京剧仍无出路的背景
首先谈谈我的观影感受，在看这部电影时，我并不能完全浸入。要是在电影院看，强迫自己进入那个情景，我有可能会睡着。也就是说情节以及演员的表演，在这部片子里，并不能达到我的标准。
至于演员，看到结尾时，我们知道剧中演员大多不是专业演员。如果是这样，这部影片的完成度相当不错。而不采用专业演员也带来一个好处，就是真实。许多多诸如鸡头、警察、马仔、同学、亲朋好友这些人，以及那舞厅里的杂烩表演都有种年代感。而所有人的衣服都是傻不赚钱又颜色单一的高质量货，总之那是一种属于那个年代的破旧
为什么本片看起来非常写实，像纪录片似的？原来所有演员都非职业。就算秦海璐，她当时也只是个京剧演员，这是她的电影出道作。早听说秦是演一个hooker成名的，原来就是本片。原以为她是陕西的（姓误导我），其实是东北人。片中她冒充过各个地方的人，四川、湖南、上海、新疆、香港……就是没北京呵呵。不过片中她说自己21，这个是真实的。
内地女子去香港卖淫，我认为并不是本片的主题。论篇幅，前半部分在香港，明显短于后半部分，况且四口之家还占一定戏份，所以说“本片揭露卖淫不够深刻”是无稽之谈，本片是要挖掘更深层的东西：比淫更可怕的，是愚昧。愚昧的典型是小燕的父母。女儿怎么挣钱他们不管，就知道请七大姑、八大姨吃饭，帮亲戚孩子拉关系。存折那个镜头我特意定格，上面的钱数是七万多，可一顿饭就吃1500，对白交代秦在香港做一个才挣200多一点……数据是冷酷的，数据是最真实的，极端点说，正是这些愚昧的亲朋逼良为娼。
然而结尾还挺积极。小燕两次抵住了“江姐”电话的诱惑，片末街头的舞台，暗示她或许会重拾本行。这样也许远挣不了七万多
“榴莲飘飘”2000，一部电影两个世界
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