木有特效,木有大腕,木有大力宣传,木有好的排片时间,木有大的期望票房,这就是这部电影的个性,还撞上外国大片,以及爱情片和超有市场的爸爸去哪,不得不说上映都不错了。看电影的时候没多少人,但我是一个善始善终的人,不喜欢没认真看就自以为是武断的下判定。看完了后,没让我失望,反而是悲喜交加,还有一些地方打动了内心,虽然故事情节发展的有点快,但这是电影都有的特性,但丝毫不会影响打动内心的心情。我现在发现,有些事是和你想象的不一样的,当你认真的看这部电影,你会发现它没那么糟糕,绝对不会让你失望,或者心疼那些小钱。
这片子排片实在太少了,网上一查家附近的影院只有今天有排片,赶去看。
我照例一个人,买了8排8座的位子。迟到了两分钟进放映厅的时候,买的位子旁都有人了,习惯性地隔开一个位子,8排7座,反正放映厅里稀稀拉拉,广告不多大牌不多的电影放映厅里都随便坐。
吕秀才满口四川话,这倒是我没想到。电影是两条线交织,吕秀才女警官的爱情和富豪的寻孙。喻恩泰演得真好,但这李可乐的样子里总是抹不去吕秀才的影子,一时间我都分不清谁是谁。我反感造作但认同夸张,上一部我认为夸张但不造作的电影是前任攻略,这一部是李可乐寻人记。
那些故事一定是夸张的,但我看的时候,还是该笑则笑,该哭则哭。
好像,李可乐和女警官的爱情细节,常让我感动得不行。
好像,李可乐和兄弟们的调侃折腾,常让我无奈一笑。
好像,李可乐和女警在那深坑相依,而后相遇,让我流泪。
我记得李可乐说如果我没有丢了你,我愿意带你看最美丽的风景。李可乐以为永远失去的时候,那种痛苦感同身受。爱一个人的时候,如果从来没有想到如果失去他会是怎么样,那么当真的来临时
看这片子纯粹是因为李大眼的原著,李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼,且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看,但这同名的片子(因为有大眼的客串,可认为大眼认可这片子的艺术水准的了),确是深深地将我恶心地够呛了……
且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话,不难听吗?喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科,丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化,难听死了;
且不说那个真心难看的空姐是谁呀,有意思吗?不用电影学院毕业生里选,就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演,不比这货强啊?你敢说此片的选角导演没有猫腻?还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗?再有,那个女一号的谭卓,一亮相就让人别扭,脸上表情端着,(身边的那个“男警”更是面首不如),你又不是外地分来的警察,你姥姥就在本城里,你不说本城的方言?不说也好,要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪……
我问问诸位拉分的水军
情感,很纯粹,是一个人最本真的体现。感动,也不是一刹那的万千思绪涌上心头。现今,似乎每一部电影都朝着最大限度牵引起人们最细腻的感情前进,而一些观影者也为那些赚走自己眼泪的作品拍手叫好。所以就出现了为了达到观众感情需要,增加飙泪场景的故意煽情桥段。这种引导下的“硬催泪”,并非发自肺腑,落泪也不是宣泄难以抑制的感动。但是面对电影中的人物生死离别、撕心裂肺的哭喊时,想必没有人不落泪。可是,剧中的情感不是如品茶般慢慢浸入人们心中。这种刻意的煽情,真的对影片的主题亦或是叙事起到很大作用吗?且看《李可乐寻人记》中是如何处理的。
《李可乐寻人记》中最大的情感主线应该是李可乐和警官康红的爱情。和其它爱情电影不同,这部影片的基调很大程度上定格在了喜剧层面,剧中搞笑的情节点不尽其数,所以这份爱情又带了一份特殊的戏谑。这种喜剧气氛也仅仅停留在表面,人物的自嘲与对一些社会现象的讽刺只不过皮毛,无关痛痒。称其为黑色幽默也太过牵强,因为它实在比不上《黑炮事件》中强烈的讥讽
《可乐寻人,小小喜剧》
若疯狂系列,可称近几年我国喜剧成就作,那本片算小小喜剧。
前半部分,还算“疯狂”,后半部分,可能导演已经累了,喜剧细胞干枯,于是陷入文艺小清新之类,算是一种蛇尾,难道前后二段换了编剧?。
不过,喻恩泰也算得以再度和广大观众见面,让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格,也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采!
同时,剧中很少的二个场景,我似乎发现喻博士的表演上,恰似有张国荣的影子,难道是因为我4月1日观此片的缘故?
或许是,敬业精神在二位演员身上,贯穿使然?
祝喻博士成就迭高!
≪李可乐寻人记≫,果然不出我所料,本片必须得说是惊喜之作,从头到尾充满了太多太多爆笑笑点,简直是将无厘头进行到底了!这些笑点都靠片中贯穿的四川话,以及所有演员的卖力表演,为本片的特别之处增添了画龙点睛般精彩的支撑,能让观众提起精神,跟随影片节奏一起嗨一起笑破肚皮!总之,值得一看。
李可乐寻人记:很替李大眼可惜了,90分钟都不低140字微博好笑
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