3个短篇故事集合。片名恰如其分地点了主题。
第一个故事给了我情绪过山车，很有讲故事的技巧感。
第二个故事，“如果身边的人让你认为自己一无是处，请不要向他们屈服。不要用社会的标尺来度量自己，应该拥抱那些只有自己才知道的特质。虽然孤身一人会相当辛苦，但即便如此也必须这么做，因为只有坚持自我的人，才会在某个偶然的时刻与他人相交，并产生共鸣。或许那种偶然一生都遇不到一次，但如果有一方没能做到这一点，偶然就永远不可能发生。”
且不论这个观点对错，单凭这坚定而真诚的肯定
在我第二遍看这部电影的时候，一些对话是如此的熟悉，而我却总在相同的地方一次又一次地被惊艳、迷倒，忍不住地叹一声：“哇。”
例如，
“我们是通过谈话在抚摸着彼此。”
“真心话有时就是一时冲动说出来的，我也是一时冲动来到了这里。”
在三个故事里，我最喜欢的是第二个故事。我想应该很难有人不被这个故事当中大片段的性描述所吸引，这是真正意义上的“性描述”，将性描述出来，而不是其他任何方式出来。
故不妨先说一说第二个故事。
第二个故事的名字叫——把门打开。把门打开，是濑川教授的习惯
一、魔法：
我们总是对爱自己的人不加珍惜，却又在失去之后试图挽回。
二、把门打开：
想起了一些尴尬的瞬间。
三、再来一次：
很多次疑心是不是由纪美嘉故意装作不认识夏子了，她们四目对视，我也跟着屏气凝神。误认为对方是自己的高中同学，结果邀请了一个陌生人来自己家里，这种乌龙简直令人脚趾抓地。担心小林癸赶夏子离开，剧情却在反转之后再次反转，二人的距离越拉越近，是导演惯用的手法。两人站在绿意盎然的落地窗前抚摸着心口的对话彰显着，原来陌生人之间也可以迸发如此大的力量。
以及
滨口龙介可能是最适合改编村上春树的导演。他继承了村上小说的都市感，又通过巧妙的剧作结构、丰富的对话，乃至他对人物关系精确的把握，尽可能冲淡了村上原著常会有的过度干净和无害的感觉。
村上很懂都市中产和文艺男女的心理状态，但因为他笔下人群的氛围常常是轻飘飘的、虚无的、短暂热烈与持续无力并存的，所以小说家书写这类型的人群，稍有不慎，就容易写得虚弱和缥缈，乃至自恋，给予读者一种“为赋新词强说愁”的不适感。
干净，是村上小说的优点，也是局限。即便是《烧仓房》这部底色残酷的小说
【偶然与想象】制作精良！（因为短评不小心写长了不得不使用影评功能）
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