非常好看，特别徐皓峰！就是他这样的人拍这样的电影——
事小，情节进展缓慢，武打打得也笨拙，但就是特别好看。
人物都有了：使倭刀的小青年，是个轴人，心怀信念，尽管这信念在世人看来，过时了，不合时宜，青年带着旧时代的文化遗存，他自己认定，这把倭刀宝贵。
小青年把自己一身功夫、本应秘不传人的戚家军绝技教给跳舞的胡女、富家裘夫人——徐皓峰电影里塑造的女性非常可爱，胡女单纯、热烈，裘夫人个性叛逆，又有江湖仗义。
武林第一高手，裘大爷，人已经无可奈何老去，拳怕少壮，但心有责任
问人生 命运
笑了
都笑了
霜叶城第一高手争第一 他就输了
认为自己第一的人 因为存了这个念 就不是真正的高手
因为他害怕不是第一 所以要争 输了
信念生智慧 执念生痛苦
所以年轻的剑客赢了
导演就是导自己的东西
見自己的天地
在电影里
男与女 功夫和心机 军事和武术 勉强和自然
简单和复杂
此处挖坑 日后叙
这是我最喜欢的电影 之一
日后再说我眼里的好电影是什么类型的
这是我看过的最奇特的武侠电影，它不但不追求将动作影像效果表现得离奇和绚丽，反而将之做得简陋和笨拙，这显然违背当下流行的趋势。
中国武侠电影虽然起源于20世纪20年代，但基本都已失传，今天我们所熟知的武侠片的溯源，应该从50、60年代的香港开始算起。
自然，早期武侠片由于技术条件的限制，一招一式，有板有眼，基本上是基于武术套路来设计的。后来威亚的应用带来新的革命，高手们在空中跳跃穿行，武侠片开始讲究动作美学，从而观赏的元素和乐趣大增。再后来电脑特效解决了物理的局限，从此武侠片可以天马行空，无限可能，只有你想不到的，没有做不到的，武侠片的视觉效果被无限放大，它所要阐述的东西已经不再重要，也因为此，武侠片在最绚丽的时候，也是其最乏味的时候，它已经难以打动我们。
《倭寇的踪迹》完全放弃武侠片所有伎俩，包括基本的武术套路，以普通人真实的动作结构为全篇“武”的部分，所以，很多人认为，这根本算不得是武侠片，这也是这部电影最受争议的地方。
在“武”的部分
忙了小半个月，偷闲看了《倭寇的踪迹》，一部被埋没的划时代功夫片。
功夫电影如武侠小说，始终都在在求变求新。胡金铨的人文写意、张彻的血暴写实、李小龙风格强烈的个人技击、刘家良恪守旧规的铁桥硬马、徐克的飞天威亚、李连杰的吊威亚加真功夫、甄子丹糅合各国搏击之所长，一直走到徐皓峰《倭寇的踪迹》。
作为导演系教授徐皓峰的电影，剪辑粗糙；作为美院毕业生徐皓峰的电影，画面粗砺；作为作家徐皓峰的电影，节奏沉闷。但是，作为形意拳世家弟子徐皓峰的电影，则堪称功夫片史上又一座里程碑。
影片中军阵战技与世家武学的冲突，其实是剥离武术各色的外衣，回归于击倒对方的本质。生死相搏，应该就是一击必中，斩将破阵，无须半分花巧，更无半分花招。只是，为了彰显这一主题，把戚家军的苗刀、“如影如响”的功法、小队做战的阵法，过于神话。
这种功夫片的风格，像古龙的小说，无招无式，无物无我，刀光一闪，神佛俱毁。喜欢。
不知是何原因，徐导的第二部电影《箭士柳白猿》拍峻两年迟迟不能过审。ok，追他的小说来看。
【倭寇的踪迹】深刻的剧情片 我愿称之为最强
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