周末的万达电影广场人满为患，大家都挤来看《梅兰芳》，年末的电影市场风起云涌，《梅兰芳》算是领了个好头。
我和蚂蚁花了140大洋买了票，然后去旁边的游艺厅玩儿了半个钟头的《头文字D》和投篮机，带着酸软的胳膊浑身大汗跑进2号厅，看了10分钟的预告片，终于等来了《梅兰芳》。
15年前，陈凯歌凭借《霸王别姬》摘得戛纳金棕榈奖奠定了他在华语电影的地位；今年的《梅兰芳》宣传活动上，他说的质感将超过《霸王别姬》；
后来又说，《梅兰芳》确实没能超越《霸王别姬》。
真是实诚。我就喜欢你的实诚。
现在我在这里也不客气地说：陈导啊，《梅兰芳》还真的不如《霸王别姬》啊！
来比一比吧，
戏： 《霸王别姬》那就是真真的戏！整场冲突不断，情感表达强烈。
《梅兰芳》则取材梅兰芳的真实故事，三个篇章表现梅兰芳成长为京剧大师的过程，重点在人文诉求和情怀；
人： 梅兰芳和程蝶衣，一个内敛有持，一个张放疯魔。 梅兰芳
现在的电影，更注重对人物内心世界的思考，尤其是这样“写人”的电影。
陈凯歌说，他是把梅兰芳当成一个平常人来切入的，我的理解是，在这部电影里面，导演想表达的，是一个人物的内心，他的悲欢离合，喜怒哀乐；而不是一位大师的生平，他的辉煌成就。所以我们看到了不同时代的梅兰芳，不同的场景，过渡几乎不用任何的笔墨，很直接明快。
于是，我们看到了一个和过去所表现的全然不同的梅兰芳，一个更贴近我们的人，一个“平凡”的人。虽然没有梅先生整个生平的介绍，虽然仅仅是几个片段，但是足够了。
从这部电影，想到前年看的《吴清源》。我觉得，这两部电影可以拿来一起看，梅兰芳是京剧大师，更多是要通过唱、说来表达情感，于是我们在电影中看到了考究的对白和舞台上的演出；吴清源是围棋圣手，更多的是要通过思考去磨砺自己的意志，于是我们在电影中可以看到很多吴清源在“冥想”的场景，或许整部电影会显得很“闷”，但是细细品来，却是真实的写照。
这两部片子，我以为，都不太适合在票房和电影院上做太多的文章
没有遇到过这样的情况。
很难给一部电影下好和不好的定义。
基本鄙人在下我是个很自我的家伙，看电影的时候也向来武断不客观，好啊好啊坏啊坏啊，天煞地球反击战就很好看，俗，但是好看。
没意思的，再艺术再有品，我也要说不好看。
对，就是那个【意思】。
如果一部电影让你觉得【有点意思】，那起码都是可以看看的，至少，是娱乐。
但是看了以后，觉得【没意思】，那就完蛋鸟，你可以告诉亲朋好友，不要下电影院浪费金钱——是的，我还是那句话，如果金钱和时间允许，国产片，我在开口之前，一定下电影院。
然而，梅兰芳很不同。
因为这部片，至少都有1/3可以说，是绝好的。
但是剩余的2/3，不能昧着心肝，叫好。
对严歌苓的剧本相对还是有信心的，虽然老早开始知道梅兰芳定了黎明演就知道势必会在电影院路出囧字脸，但是至少剧本还是很强大的撒~~~而且京剧这个题材对陈导而言还算得上驾轻就熟，况且瘦死的骆驼比马大，之前无极跌至于渣，现在至少能给我团蜂窝煤不是么？
到了现场掏钱买票时抬头一看海报知道有点悬
陈凯歌成功“复出”啦。
这片子，电影票的钱是一定值的。一开场如戏一般虚幻，越往后却有些生活化的真实感。故事讲述得收放自如。纽约谢幕的场景，大伯信里写道“你总是叫我，我却不应，因为我怕有一天我冷不丁走了，你叫着心里孤单”的戏码，再有孙红雷的好几出戏，我都几欲落泪。
但经典，还论不上。
首先，影片中事物的象征意义太过literally，比如那纸枷锁，好是好，可一再的重复加上其指代意义的明显性，就让人觉得影片不够深了。像芝芳为畹华熬的汤，这样还算隐晦的指代物再多些会更好。
再则，很重要但不能全怪导演的一点是，主演选择太失败。两个半小时一部影片下来，我记住了三哥的决心和执著，记住了小梅兰芳的真挚和冲劲，甚至连那段让我觉得很不怎么样的三角恋中的两位女主角都记下了，就是没弄清梅兰芳是个什么人。黎明完完全全就一块木头啊，那真是把发呆当深沉了，从头到尾一个表情。一部叫“梅兰芳”的戏，却没能把梅兰芳这个人物立体化层次化，没能让观众难忘此角，实在是个太大的致命伤。
抛开男一，其他几位演员倒还真不错
影片很好看。
配角超出彩，我是说余少群、王学圻、孙红雷。余少群胜在扮相（演技在导演的掌控下也很不错），王学圻是老戏骨自然没的说，孙红雷在这部片中现出了最让人惊艳的演出，人物篇幅大表演难度难以掌握，他演的真的很出彩。有人说他抢了黎明的风采。为啥？如果黎明的表演也很抓人眼球的话，风采自然是旁人抢不去的。章子怡的表演也是她至今最好的（《卧虎藏龙》中她表现固然非常好，不过那是本色演出，又有李安的调教，说不上演技有多高）。
说正题吧。
黎明的表演其实是不错的，至少及格以上，75分是有的。温文尔雅的表象演出是做足了，可是应该通过面部表情表现出来的内心戏就差一些，这可能跟他那张天生的脸有关系。他的扮相真的谈不上惊艳，跟余少群一比真的差太远了。
说说张国荣吧。支持和反对张国荣饰演梅兰芳的人都大有人在，可几乎所有人都扯出他在《霸王别姬》中的表演来分别支持自己的观点。支持者认为张的扮相顶尖，演程蝶衣也是人戏不分不疯魔不成活，所以演梅兰芳很适合。反对者说张虽然虞姬演的很好，可是气质并不符合梅兰芳。
黄裳曾说：“梅兰芳和他生活的那个变化急遽的时代，是一个最理想的研究对象，人物是不世出的，时代也不愧为伟大的时代。他是一个演员，生平经历、接触过的事态人物可谓丰富矣，如能好好地记录下来，是会成为一部社会文化史的大作的。” 然而，以梅兰芳的个性，是不会写这样的文字的。这无关才华、阅历、机遇，而确实是性格使然。1950年，梅兰芳自传式回忆录《舞台生活四十年》出版。这部“侧重于表演艺术推敲”的著作让人感到的缺憾就是空，时代与人毕竟不是梅兰芳这部回忆录的着眼点，因此对于后来人来说也会有很多的缺失。但总算是成全了梅兰芳一代完人的盖棺定论。
梅兰芳最有血肉的文字仍然是抗战结束之后所写的几篇。或可看出一个艺术家真正的内心所思所想。“对于一个演戏的人，尤其像我这样年龄的，八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失，这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中，我心如止水，留上胡子，咬紧牙关，平静而沉闷的生活着，一想到这个问题，我就觉得这战争使我衰老了许多。” 这又涉及到一个蓄须明志的问题
北方佳人－梅兰芳
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