电影《芳华》里的文工团有两次规模比较大的正式演出，颇有意味的是，这两次演出的观众一次是越战受伤的军人（包括很多精神病人），另一次是骑兵连，小说里讲，这个演出之后，骑兵连就要永远地消失了。
这样的演出透着股苍凉，让人隐约看到电影里的青春背后，那个垂垂老矣的文工团。
《芳华》记录的文工团跨越了整个七十年代。从七十年代中期那次大裁军开始，各地的文工团就有衰落的迹象，招工越来越少。而打倒四人帮以后，传统剧目一下子开禁了，中外电影也开禁了，剧场供不应求，白天放电影
要回答这个问题，也许可以先从片名谈起。
“芳华”之于冯小刚，有这样的一番解读：“芳”是指芬芳、气味，“华”是指缤纷的色彩，非常有青春和美好的气息，很符合记忆中的美的印象。
冯小刚19岁去宣传队，20岁到文工团，到27岁，要离开了，“非常非常不舍”，因为“那里记录了我的青春最好时光”。到今年，冯小刚59岁，历经了几十载人事变迁，再回首，“因为存着这样一个念想，会放大对文工团的好感”，毕竟，“略去了很多不重要的，留在记忆深处的才是最重要的”。
对那段生活，他“特别怀念”，想着要把其他导演在处女作中就已抒发过的感怀，亲身赞叹或慨叹一回。大约四年前，他找了严歌苓。
这位与冯小刚同年的著名作家兼编剧答应了。
她比冯小刚更早，也更久地体验过这种生活。12岁到25岁，在军队中跳舞8年，创作5年，与战友同住同吃同练功。“回忆起来，每一个人物、每一个情景就像昨天刚发生一样”，她写《芳华》，也是在写自己的青春经历，因为“里面的人物有我从小到大接触的战友们的影子”。
其实，冯小刚对这个文工团的故事
中国这一百年来可以称得上是苍海桑田的巨变，各种灾祸、战乱、革命、运动，不管是哪一代人，说起青年时代来都有许多刻骨铭心的回忆可讲。哪怕是战争或饥荒，苦则苦矣，事无不可对人言，只有50后这一代人的青春至今仍是禁区，是不可以触碰的。身为50后的严歌苓写下了她的青春时代，命名为《你触碰了我》，讲述了因为“触碰”事件而触发的命运之舟的莫测航向。同样身为50后的冯小刚把它拍成了《芳华》。
严歌苓的文风大概可以概括成“女人的史诗”，她笔下写的都是“大时代”，《金陵十三钗》写抗战
一块红布既可以作旗帜，也可以拟作舞厅的红灯。批评冯小刚批评严歌苓的，从历史或电影专业角度出发的影评也很多了，但我猜观影过程总最先“露出马脚”是审美非常红色、感情过于官方的配乐。是这种简单化、情绪化的音乐让人最直接地觉得表达不真诚，招致电影评价受损。我尝试描述的这种“煽情”式的音乐很难描述，旋律一般过耳就忘，而听的当时跌宕起伏，近似于扭捏的诗朗诵配乐，或者“走进新时代”给人留下的印象。与画面和故事上达到的成就相比，《芳华》配乐的层次显然差一大截
【芳华】苗苗出演，有时候真的不要相信网络的宣传
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