非常夏日这种带着青春气息甚至透出一点欢喜意味的片名，在没有打开电影之前，给我了一个模糊的误导，而打开这部电影，才发现，夏日里的燥热濡湿沉闷刺眼可能才是故事的底色。可能相比之下，还是《光天化日》这个名字更适合这部电影。
开头那个鱼精的故事，在电影开场时就足够的惊艳，翻腾的挣扎的血淋淋的死不瞑目的鱼，像极对后面的故事的隐喻。
我对这个这个电影的理解大致分成两个部分，一部分是案件的发生及后续，一部分是雷海洋的成长变化和自我救赎。两个部分又密不可分的交织在一起
妙
开头背景音里王菲的《脸》，对应于男主一直在问女主，那天我的脸什么样，一头一尾呼应。
路学长导演，可惜啦。
九十年代的北京真好。熟悉的地铁，还有破旧的汽修厂，破小区破楼，福满多方便面，年轻的主持人，老普桑，ktv点歌单，望京的大熊猫，顺义机场，还有明亮的潘粤明，灵气的马晓晴，真好。
崔卫平：与自己谈谈
经济观察报
发现一个有意思的现象：我越想谈论“公共的”，越是有一股力量将我拉回谈论“个人的”；我越是想要确立公共空间的起点，就越想要回到个人空间的起点；我越想努力去追寻公共理性与公共讨论，同时也变得特别需要关注个人所面临的实际处境。
在我论及“亮起来”的公共生活同时需要个人生活的隐蔽性作为保证时（见本报2012年4月9日第48版“敞开与遮蔽”），还没有来得及谈一个重要的东西——那应该也是需要隐蔽的对象——那就是：个人良心。谈论这个对象时，需要小心翼翼，将光线调得暗一些。
人的良心与生俱来，就像康德说的“我心中的道德律令”，这也道出了那个深藏不露的位置。良心是从我们自身内部发出的声音，经常就像另一个人在说话，声音微弱得几乎听不见。它很少下命令，不催促、不紧逼，只是运用一种商量的、讨论的口气，因而这个人可以装作什么也没有听见。
它提供了我们作为人不大不小的比例，是我们人之为人的界限，是我们自身之为自身的尺度。它像影子一样尾随我们
2000年，雷海洋的非常夏日
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