燕子和余的关系竟然不交代，三十多分钟余突然出现在燕子的宿舍，余醉酒，两人就跟老友一样攀谈，还莫名其妙的拿丝袜内衣之类的东西搞暧昧；歌舞厅一风尘女子莫名其妙和一个工厂职工啪啪啪，事后不收钱还说不为这个；中间至少有四十分钟，对于凶杀案没有一点推动和交代，所有的细节到最后毫无作用，最可笑的是一只鞋，你他妈拍灰姑娘呢？现在，我们分析最大的漏洞，余被工厂裁员后背着自己的包来到燕子的理发店，此时他还没有发现那个天天光顾的猥琐男，后来燕子从书包的最底下找出了他的笔记本
个人看法，就事论事，基本反映出一些。
先看标题，这个标题最多60分吧！有一些代入感，但是跟电影隐含的提示却相反，从现在来看，更是一头雾水！
再来看主角和3个配角的结局。
老刑警最后结局，最后没有达到自己简单的愿望，但是没交代原因，五六年代的估计能代入进去，但是80以后的人代入感较差，电影是给观众看的，普通观众看了就过了，实在懒的去脑补！
女主角的结局，给人的感官非常冲击，女主角发现自己的愿望遥不可及，干脆一死百了。
徒弟的结局反映的更少，或者说更隐晦，需要脑补，工厂效益不好，保安待遇差，导致偷盗，然后英勇献身。
反派刻画太少了，这是一个败笔，只有一部分追击，另外一个冒牌反派刻画那么多就是浪费，你想证明主角的走火入魔，观众期待的是破案成功，破案成功之后再弄一个情节达不到愿望不更有冲击力吗？前面都有铺垫了。
主角的刻画，应该是先要刻画他的侦探厉害的一面，然而都是通过对白来实现的，至少通过一个同事的回忆来刻画，前面没刻画好，后来给观众的映像就有点乱扯了。
主线方面主角的刻画也不成功
2017年10月28日，在第30届东京国际电影节上，有一部看戏不起眼的片子夺得了最佳男演员奖与最佳艺术贡献奖，这部片子就是董越执导的《暴雪将至》。
1.情绪色彩的现实表现
虽然《暴雪将至》是导演董越的处女作，但影片却并不显稚嫩。该片的整体氛围非常符合悬疑犯罪片的特点，黑雨衣、炼钢厂、筒子楼等偏暗的元素，大量的黑夜画面以及明暗的显著对比都给人以压抑的感觉，其中关于天气的设定，连绵的冬雨更是几乎淋湿了整部片子，可见导演对于置景与道具方面的精准拿捏。此外在构图方面，导演使用了框架式构图
真把它当成悬疑片看，就输了。
不过导演前半段真整了那么多的线索，后面才发现是想和大伙聊聊时代，看的时候有点难顶。
有点后悔看之前去百度了，当时莫名奇妙冒出来一个关联词“暴雪将至 男主角就是凶手”。我真的服了这是什么脑洞。然后就一直带着老段是凶手的心理暗示去看的片子，再加上前半段太像《杀人回忆》了，整的有点尴尬，一直到最后一幕还想找出来老段是凶手的蛛丝马迹。
言归正传吧，看这部片子是为了老段来的，靠着这个片子拿了东京电影节的影帝，老段也算是长在我审美上的男星了吧
2003年，韩国电影《杀人回忆》的横空出世，惊醒了所有人：
犯罪题材还可以这样拍，没有凶手，只有一群被生活和命案搅得疲惫不堪的警察，
这些警察在时代车轮下，命运驶向了不同的方向。
曹探员失去了一条腿，朴探员转行做销售，苏探员被没有真相的命案彻底击垮，烤肉店的儿子被疾驰而来的火车撞死，
案件的真相也在破案过程中渐渐地没了，
一个案件的真相只是抓到凶手吗？凶手背后又是什么？
《杀人回忆》提出了这样的诘问！
《杀人回忆》是韩国第一次反类型化的尝试，
影片最后
《暴雪将至》理想主义和现实主义
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