章节式多线叙事，以12岁的市长养子寻被市长放逐的爱犬spots主线，市长和影子军团以驱逐犬科为幌子宣扬独裁参与竞选，少数派科研人员和儿童“军团”对抗市长阴谋为辅线，构造了二元对立的儿童+狗的儿童世界与成人世界。
一边是绝对的勇气、忠诚与友情，另一边则是永远的怯懦、谎言和敌人，这是在韦斯安德森电影里常见的套路。常见的还有他对称构图的强迫症、鲜明的配色和幽默。
但这次非常不同的是，对于军国主义、破坏环境和伤害动物儿童的讽刺似乎十分政治正确。但以白人儿童作为旁观者和呼吁自由的政治领袖唤醒被政治阉割的知识分子、日本国民甚至是政治领袖，在她推动下，主角，那个日本儿童成功揭穿独裁阴谋后尽然成功当选新任市长。这一切都异常的顺利，科幻，主流西欧，它还仅仅是在唾弃纷杂虚伪的成人世界吗？它到底想说什么呢？
值得一提的是，主线设定其实是狗的视角，其他都是未知的第三者视角。观众主要经历的是狗的叙事视角，狗听不懂日语，主角小男孩在说日语的时候通常不会翻译，也不会加字幕
在20号正式上映前，可能是内地最早的一批观众。一如既往的风格化的镜头设计和配乐，在一个关于"寻找"和"找到"的童真故事下，Wes Anderson又变回了那个爱做（美）梦的孩子。
观影真的是很私人的事情，在这种"记录时间的流逝"的艺术形式下，有机会去回顾专属自己的经历和正在流失的情感。
对于自己，每次"找到"即是梦醒，以至于很惊讶十年来竟然从来没幻想过"找到"之后该怎样的事情。受限于这种缺憾式的经验，也只能代入到预告片和正片前半段的主题"寻找"中，而后半段的观感却是和自我脱嵌的，那种感觉就像
七武士的音乐在片中响起了两次。
其实结局也很七武士很像。为了人民的胜利而牺牲的人最后并没有改变什么。
依然是被奴役被统治，甘心做一个宠物。只是换了一个看上去没那么坏的世袭统治者。对曾经帮助自己的人也选择了遗忘，直到他遇到下一个连剩饭都不给自己留的主人时，在一个白人高中生的煽动下，他们就又会开始相信自由和民主。
所以这部片就是对日本人深刻的讽刺和悲观的否定。
属狗群众表示本命年能在我国电影院看到本片简直泪流满面但wes可能为人过于圆滑
抛开近乎痴迷的对称美学，省去后段经典的平行蒙太奇（刀下留人），拂去儿童寓言和政治讽刺，留着我们面前的洋葱心是韦斯安德森如赤子般的童心，在[了不起的狐狸爸爸]的定格动画成功后，韦斯安德森用犬的意向，向人兽之间的真挚友谊致敬，这份童心也贯穿全片，看似古灵精怪，同时又多了分老成干练。
影片中熟练的音响运用，让人如同生处犬之岛，与犬同吃住；各种顽皮的大特写，弥补了定格动画场面调度不足的缺憾，让人耳目一新；令人舒适的景深，画面反复而不失简约；恰到好处的剪辑和段落配置，闪回丰富叙事
算上《犬之岛（Isle of Dogs）》，韦斯·安德森（Wes Anderson）已经拍了九部长片。如果从《瓶装火箭（Bottle Rocket）》一路看下来的话，你很容易会发现他的手法并非那么固定，质量也在某个范围内上下波动。且直到如今这部“狗年大戏”，韦斯仍在“保守地”摸索着自我风格和题材的边界。
俗话说“九九归一”。那么就借着《犬之岛》上映之时，我班门弄斧来个关于韦斯·安德森的“阶段性总结”吧。
1 韦斯的新浪潮精神
在不断地探寻之余，韦斯·安德森当然也有自己从一而终坚守的东西。纵观其作品
《犬之岛》匠心冒险片 日本艺术宣传片
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