宫崎骏的电影干净，纯粹，很正能量。他的动画世界里总是有魔法一样，为了成全爱与付出，觉醒和成长。《崖上的波妞》是一部国民度极高的经典动画，充满着幸福感的画面和故事，每个人都会向往着那个飞奔的拥抱，波妞和宗介的美好纯情故事，带给大家最初的真、善、美。“波妞喜欢宗介”，“有想见的人，就一定飞奔去见”！
谁是你最喜欢，又觉得超级恐怖的人？之前，从来不曾想过这个问题。《悬崖上的金鱼公主》上面说是：哦卡桑——妈妈。难道不是么？妈妈永远是那个神圣的存在，永远的欣喜，但是总是带着敬畏的。就连本来理直气壮的辩论时，我的心理永远都突突的打着小鼓，总是有那么一丝的不安宁。
在五岁的孩子的眼睛里，母亲是怎样的存在呢？我对于那时的记忆，是模糊的，多数都来源于妈妈的描述。女孩眼里的妈妈，高跟鞋，眉笔，大红色的口红，90年代特有的放水的带绿色的口红，记忆中还有一小瓶特别小的香水。宗介的母亲理纱为孩子们泡蜂蜜水时那样庄严和蔼的充满母性光辉的表情，可能是我们儿提时都曾见过的，并且为之震撼、打动过的吧。所以，忍不住的偷穿妈妈的高跟鞋，偷偷擦一点口红，甚至是妈妈的大衣，也会拿起来裹住自己，因为里面全部是妈妈或者是成熟女性的味道。最为有意思的是：90年代初时幼儿园或是小学校里面老师那粗制滥造的化妆，也能让我们高兴好几天，而且必照相留念。现在倒是成为了大家相互取笑的最好证据。我有一个同学，化上妆后
看这部电影的时候，好似被柔软的水波包裹，仿佛身心都跟着漂浮起来，心底沉睡的东西也慢慢复苏了。
特别是看着波妞乘风破浪的前往宗介的身边时，只有说不出的滋味和感动，她是如此不顾一切又笃定，那伸起的巨浪也是欢快的，势不可挡！
我想爱一个人就是这样吧，如大江大河，可平山海，没有丝毫犹疑与束缚，跨越千山万水也要来的你身边。
我不知道波妞有没有丝毫动摇，从一个世界到另一个世界，变成人类小女孩，但我总是会想到安徒生笔下小美人鱼的故事，那样的凄美又哀婉。
本来没想过要因为这个写点什么，只是昨晚想了太多，很奇怪的一遍又一遍的回忆起电影里那些让我感动和温暖的片段。
或许用爱情这个词用在两个五岁的孩子身上，似乎太沉重了。可是那的的确确是简单得不能再简单纯洁得不能再纯洁的爱情。
有那样一些对话，让人心里温暖不已。
“波妞喜欢宗介。”“宗介也喜欢波妞。”
“宗介会好好保护波妞的。”
“无论怎样都不要放手哦。”
“里纱不哭哦，宗介没有保护好波妞，宗介也没哭哦”
……
印象最深的是那个绿色的小桶，对波妞而言，那是两人爱情的见证，无论怎样，波妞都紧紧攥着那个小桶，即使太累了倒头睡在船头也紧紧攥着，如同握着宗介的小手，生死不离。
即使海啸那么大的灾难，也没让人觉得有多大的伤感，或者是宫老可以淡化了这场灾难，看得到的只是海啸中人们的互助友爱和面对灾难的坚强。
宗介看到妈妈的车停在路上，而人却不再时，难过得哭了，波妞过来拉起宗介的手，说，我们去找里纱（宗介的妈妈）吧。
嗯，就是那样的一种相依为命和互相照顾
7.5分
敢于批评或挑战宫崎骏的卡通电影，需要一点勇气，我喜欢97%的《崖上的波妞》，不喜欢其中的3%，也许和我的年纪与心态有关。
那3%分别是「环保」、「久石让」和「小美人鱼」。
《崖上的波妞》的剧情其实是《小美人鱼》和《魔茧（Coccon）》的综合体，描述五岁男孩宗介与人鱼公主波妞邂逅相遇的传奇，小小的三个问号中，「环保」最轻微，「小美人鱼」则让我眉头紧皱。
《崖上的波妞》从缤纷多彩的海底世界出发，看着波妞躺在水母护屏下缓缓飘浮，确实令人羡慕，但是波妞很快就遇见了拖网渔船，那是人类「竭海而渔」的残忍发明，渔网所到之处，海洋生物和垃圾尽入网中，无一幸免，让人看得悚然一惊：原来海底这么多垃圾；原来渔人如此残忍。
波妞不慎跌入玻璃瓶中，侥幸脱网，而被少男宗介所救，有了一见钟情的机缘，就在宗介把波妞装进水桶内，坐着母亲丽莎的飞车赶赴幼稚园时，波妞的父亲也一路沿岸苦追，但是他的潜水艇快闪掠过的船底和岸边，却又全都是泥沙与垃圾共存的恐怖场景，海面依旧波光潋滟，海底却是污秽不堪，宫崎骏只用这两场戏
《崖上的波妞》悬崖上的金鱼姬
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