《追随》。9分。
克里斯托弗·诺兰编剧、导演作品。是诺兰导演首部自编自导的长片，虽然只有60分钟，但已足够令当时的影坛震撼。这个片子如果放在当今的视频时代，肯定会火爆全网。
虽然只有60分，但诺兰讲了一个很简单但表达得极其牛逼的故事。这得益于他天生擅长的精巧叙事方式。
无业游民比尔无聊到玩起了随意跟踪路人的游戏，漫无目的。直到有一天，他遇到了另一个小偷克布。克布带他走进了进陌生人家里偷窥的新生活。
于是，有一回，在偷完一户金发女郎家后，比尔决定接近这个姑娘，没想到竟然成功了
《追随》讲述了一名梦想成为作家的年轻人为搜集人物素材跟踪别人，反被人利用成为谋杀案的替罪羊。
这是一部非常卖弄的电影，故意用剪辑做出三条时间线，其实就算导演按照正常的时间线剪辑，也并不影响这个故事。这个故事中最大的转折点是结尾时，真正的幕后是黑老大为了杀掉自己的情妇，并完美的嫁祸给主人公。这样，那个完成这一任务的神秘男人就令人觉得非常可怕了。这个点不会因为正常时间线剪辑而改变。反而因为导演太过于卖弄，前面对于跟随行为的反复反转已经消磨了人的耐心。
你有没有过，去体育场看球，却不看比赛，只是漫无目的的扫视观众，然后某个人就会吸引你的注意，突然间他就不再属于人群了，而成了独特的个人，就是那一瞬间。这种感觉让我无法抗拒。
你干的是窃贼之事，不代表你就得看起来像个贼。
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作为当今封神的大导诺兰的处女作，这部《追随》里已然凝结了许多日后为万千影迷所津津乐道的诺兰特色，就像一块未经精雕细琢的璞玉，散发出真诚而天然的魅力。同时它也向我们展示了这位山顶之巅的导演在初出茅庐之时就以抱有的那庞大野心和更为重要的，一步一步将之实现的惊人才华。
一个无所事事仅靠社会救济过活的作家比尔，为了寻找写作灵感整天漫无目的的跟踪别人，无意间比尔跟上了一个名叫柯布的神秘男子，随后发现他是一个靠入室偷窃为生的小偷，在柯布的劝说下比尔开始与他一切偷窃
在很长时间里，我都是一个人生活。这种生活变得越来越孤单，并且乏味。一整天无事可做，就那么呆着。从那时起，我开始尾随别人”，影片开头，我们的主人公比尔，一个“具有落魄艺术家气质”的孤独年轻人对着一名警察这样自述。实际上，除了最后几分钟，该片的几乎所有情节都在这种自述框架内被讲述。观众最基本的观影快感即来自听他人讲诉私人生活史的过程。
随着叙述的深入，一个年轻人孤单的生活展现在观众面前。他没有工作，一个人住在污秽的单身公寓里，读柏拉图
编制奇特情节，一直是年轻导演处女作的普遍追求，诺兰也不例外。非线性叙事听起来名头唬人，实际拆解后，自有其规律，也就是说，可以效仿之法。略过非线性处理时间和故事主题的文学性吻合（在该片中男主角第一次不合时间逻辑的镜头插入，是他换了一身形象，走向地下酒吧大门，弦乐响起------彷佛另一个角色登场），单就打破时间逻辑叙事来说，可以举这么个例子。
假设故事的事件序列由A、B、C、D组成，现在我们把原来在后面的C挪到前面来，故事就变成了A、C、B、D。
问题来了，这样抽走一块，观众看不懂怎么办？
所以实际操作时，是将C切分C1、C2，C1挪前，而C2不动。
故事变成了这样：A、C1、B、C2、D
这样做的好处，是既可以让观众看到C2时候，想起C1，脑补还原出整个情节序列，又可以制造出非线性的时空迷离效果。更加有意思的是，一些过于奇特甚至不真实的情节，可以通过这种自问自答式的设置，让观众认同。比如：在电影“心迷宫”里，开始路边有个人手拿石块
追随：非线性非在哪儿
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