一口气看完，我也是没谁了。
整体氛围一个字－－丧。无论是老Horace, 老Peter，还是Horace, Peter，还是来酒馆里喝酒的每一个人。看到他们颓丧的样子，让我内心不禁拷问自己，你生活中那点事儿算什么？剧中的所有角色，都有令他丧的缘由。Horace早年结婚太早，没搞懂婚姻是啥的时候，和小姨子第二次见面就来了一发，后面就一发不可收拾。可笑的是，把老婆和小姨子同时搞大了肚子，小姨子生下儿子后就撒手不管各地旅游去了。而他自己的家庭也支离破碎，女儿始终和他有隔阂
《百年酒馆》可能是当代最伟大的喜剧之一。而我之所以用这个“可能”，只是为了涵盖不同品味所形成的变量。也就是说，从我的角度来看，路易C.K.就是毫无争议的，当代最伟大的喜剧作家。
“喜剧都有一个悲剧内核”这句话已经臭大街了，因为很多人都试图用它作为一个普适的标准来解释喜剧所能包涵的精神价值。但实际上路易的喜剧并不着眼在人生的悲惨本质上。他的作品所表达的与其说是小角色对命运的无奈，不如说是某种超脱。一种对自身从肉体到精神上的无力感的承认。过去的喜剧很多都带有向上的色彩，路易的剧中没有。在他剧中的人物，一个个都被描写得混浊迷茫。他们或许会追求一些理想，但在受挫后又会收拾收拾自己，然后悄悄退回来，接着继续自己即不那么好，也并没有糟透的人生。他的角色中没有英雄，只有凡人。而这就是他的伟大之处，将目光集中在凡人身上，不去评价或美化他们，而只专心去找他们生活有趣的地方。
这样说来或许会让人觉得也没有什么了不起。但相信我，如果我们仔细去看过去成功的喜剧
更像是一场话剧。为数不多场景的更换，而且大多数时候都是同样一个场景，大段大段的人物对白，大量的长镜头，差不多的出场人物。可以大半集的镜头都聚焦在一个女人上，听一个女人絮絮叨叨她的再婚家庭和婚内出轨，和Horace一样我们都成为了一个好的倾听者。惊叹于一个自己写剧本自己指导表演并且自己表演的演员的才华，惊叹于这样对于一个故事的表现形式，绝对的超高演技和一个苦涩的但忍不住想要往下看的故事，这些人们到底会有多惨啊。生活就是在你绝望的时候给你更深的绝望。全剧最心疼Pete这个人物，戏剧般的身世，终其一生没有找到爱情，承受不了的病痛，家庭给他的痛苦折磨，以及几乎一辈子都生活在百年酒馆这个让人悲伤的地方。挣扎着，期望着，或许明天可能就会好一点了吧，但是终其一生都逃不过生活的悲剧。生活会好吗？我们还会好吗？奥雷里亚诺家族的世世代代也是和Horace and Pete 一样，用自己的名字给他们的后代命名，但是一百年的孤独不会重来，而百年酒馆里那些小人物们生活的不如意，爱情的坎坷，亲情的崩坏，疾病的折磨，家庭婚姻的不幸
它让我感觉很舒适，非常舒适。它让我感到很轻松，就和酒精一样让我不再因为杂乱而紧张烦躁，但是更加干净。《1984》有提到也许最好的书籍就是告诉你已经知道事物。它像极一首民谣，缓慢低沉自然，让你感受深刻。剧里面的剧情挺糟糕的，但现实不就是这样嘛，它把痛苦和人生摆在你面前，它不是编造一个美好剧情类似心灵鸡汤一样的治愈你，说实在这没什么用，它是让你去直视它，平静的接受这一切，我们恐惧的其实是恐惧本身。
那天和朋友抱怨生活的苟且，被猝不及防地安利了，“是我看过的丧剧中差不多最丧的”，于是我就鬼使神差地中毒了。
英语中字这件事一直是我观片的障碍，毕竟画面字幕难以兼顾，文化隔阂加上脸盲，大段大段的对话简直是折磨，是的，折磨，以至于总是觉得自己落下了什么信息情节笑点，不过《百年酒馆》很宽容，导演展示了生活给我们，生活中不用在意偶尔没听到的话，不用在意每个人的脸，酒馆里经常死人见怪不怪，没有什么是重要的，哪怕在第一百年它面临关闭，哪怕小Horace站在门口身边却没有小Pete。
丧也许并不是重点吧？陈旧木质的酒馆有一百年的荣光，刁钻刻薄的酒保和家暴成瘾的父亲竟然曾是它的主人。听到nigger会笑的黑人，性瘾缠身的毒舌老女人，心绪波动就开骂的病人，用酒杯喝苹果汁的怪咖，竟然也都是它的客人。酒馆里有阴暗的光，陈旧的桌椅，品种单一的酒，mother fuck漫天飞，原始的性欲涌动不避讳，当然也常有“店家请客”的欢呼。
它不丧，也不喜，只是生活，我们细碎到无以复加的生活，谁在意你身边的人支持川普还是希拉里
“百年酒馆”Everything about Horace & Pete's
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