影片开头便是一场省去了过程的杀戮。两个杀人不眨眼的恶棍杀掉了商店里的员工，甚至连小女孩也杀了。这样两个杀人不眨眼的恶棍形象让影片开头就充满了情绪感染力和张力，瞬间入戏。这是一个关于邪恶与暴力的电影典型的开场白，包括那些杀人狂恐怖片也是如此，但是没想到，这两个恶棍只是为了衬托男主汤姆的高超杀人技艺以及作为整个故事的导火线而存在，早早就领了盒饭。影片里所有的暴力戏份都快速而克制，就像汤姆始终试图隐藏自己的过去一样，能少做动作就少做，这也是柯南伯格电影里动作场面的特点
血腥杀戮黑帮枪杀，这种事不是每天走在街上都能撞见的，然而片头一老一少两个疯子硬是陡然把平静无聊的故事带入了血腥的场景，生活化的motel里，老板一家惨遭毒手，和观看的我一样，他们谁又能想到随着老头在镜头里的一出一入，不过一个长镜头的时间，两命呜呼。
小马仔，进去打水，随随便便，丝毫不在意面前躺了两具新鲜尸体，也不在乎指纹啥的。当小女孩出现，也是稍作镇静，果断拔枪。但是下个镜头一转，另一个寻常百姓人家的姑娘跃入眼前，讲述着关于怪物的噩梦，而温情的老爸在一旁安慰。但是谁能料想，老爸非亲生，战斗力还远远超过片头两个看似牛逼实则逗逼的炮灰。是的，小姑娘不是长了阴阳眼而是第六感超群，旁边那个看似温柔的男人就是梦魇中的怪物，怀揣者不可告人的秘密。无论是片头的不幸还是此刻的平静都在默默暗示关于暴力的不可测和普遍潜在性，当然本片大大夸张了暴力的不可测和潜在可能。
随着两个逗逼被干掉，一家人的平和急转直下，组合家庭的真相浮出水面，V叔的身份也渐渐浮出水面。校园暴力，只是个为了引出家庭暴力的幌子
故事很简单，是中国武侠里常用的路数，隐姓埋名的高手无意间露出真功夫招来仇家追杀，又引起江湖上的一场腥风血雨。不过这部风格阴沉诡异，整片运用冰冷阴暗的色调，打斗镜头干净利落且暴力血腥。而且人物不像中国侠客或是西部牛仔那样慷慨豪迈，男主角在家是温情丈夫，在外变成冷血杀手，在普通人和大魔头之间转换，他的所作所为并不是为了伸张什么正义，从他身上也找不到令人起敬的品质，那面无表情的冷静也让人觉得难以亲近。但是影片的主题是什么呢？是告诉人们不管何努力掩饰，终究无法摆脱自己的过去？还是为了揭示人性中暴力的天性？古龙说，有人就有江湖，你如何退出法？只要你有过那么一段暴力的历史，无论是在自己还是对方心中，就都是永远抹之不去、且时而隐隐作痛的痕迹了。
必须承认的是，与《苍蝇》中几近恶心的画面，《录像带谋杀案》中诡谲的情节，以及《冲撞》中对非常态的性的表现相比，《暴力史》差点儿让人以为不是Cronenberg的作品。他不仅将那个神一般的中土之王化作一尽显老态的中年男人，还用类似“人在江湖，身不由己”的俗套故事制成个大大的圈套，不怀好意地笑着看你自己跳进去。
暴力是个泛泛的概念，并不是它本身的含义有多抽象，而是它早已融合进极其广大的人类生存范围中，以至你无法觉察到其存在。美国人开到伊拉克去的坦克，人与人之间的拳打脚踢，乃至藏身于语言之中的暴力，都是极表象化的；隐藏着的，更像是一种解决问题看似可能的途径，等待你选择：你本人欺侮了怎么办？你遇到不公怎么办？你的生存权利受到侵害怎么办？……即使你不选取暴力，只要它在你脑中浮现过，便始终有可能成为外在的表现。
Cronenberg便在片中探讨了暴力产生的原因。不少人认为“A History of Violence”这个名字取得太大，其实Cronenberg既然在这个普通家庭中讲述暴力的产生，便使得其具有了普遍性
首先要为柯南伯格和VIGGO的相识和合作表示恭喜并欢呼，他们真的契合到了这个程度，才让这样的一部无望的救赎这样铭心刻骨。其实这部影片是我大概半年多前看的了，但依旧有两个地方让我念念不忘。一个是他的妻子抱着头对自己的名字，自己的家庭那种绝望和心碎，另一个就是那个虽说是开放式，但结果真的不重要了的那个结局。
最近又在慢慢翻这部电影，就讲讲吧！
先说开头的一段，他们平静的犹如闲逛一般的灭口方式吓到我了，甚至在开始的将近五分钟里我都以为是一家人准备出门自驾游！然后主角走进办公室，他会随手摁电话机看有没有硬币，他会转动明信片台看有没有中意的，然后一道走向饮水机。可事情已经不对了，柜台上刺目的血手印，背景中小提琴孤独的吟唱，将本来就安静的过分的基调染上冷冷的色彩。但就是这样一个可以对这小女孩面无表情的开枪的他变成在半夜时分哄自己做了噩梦的小女儿睡觉的父亲。
承接而出的家庭景象又回到温馨而安逸的氛围，平静到这一切都神圣的不容侵犯。一家人一起讨论明天的行程，车的后座有柔软的婴儿椅，父亲的车坏了
“暴力史”你永远可以相信柯南伯格！
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