界限
法律、货币、信息在国家间存在差异，这一差异形成的褶皱便构成可能的庇护之所。在传统的类型写作中，试图逃遁的主角需要的往往不是一个简单的“新身份”（“隐姓埋名”），而是一个“护照上的新身份”——他需要逃遁到一个陌生的“国家”、一个新的世界，使其隐匿于文化、制度差异形成的褶皱之中。在更复杂一些的（反）类型创作中，逃遁通常是失败的，但这一失败往往呈现为“跨境”的失败（如《机遇之歌》中离不开的波兰，《投奔怒海》中逃不脱的越南；创作者借由“跨境”的注定失败完成其意识形态表达）
受骗来自于购买此片，是碟片包装上写的男主角是梁家辉，看了半天也没找到。失望缘自于希望，看到内包装上写的是曼玉前夫的作品，且有《电影笔记》的佳作，又燃起了希望。但看后，除了冗长的一段无聊对白设计外，基本上没有什么记忆，而这段室内剧，倒是感觉是法国人的作品。而最后莫名其妙地放弃复仇，让我想起了《色戒》，但这才哪儿跟哪儿？总之，打发时间可以，但欣赏就没必要了，包括林熙蕾在内，没有什么特色或心动的角色。
一个有妇之夫，发现自己不能离开老婆，又觉得情妇很麻烦，就借机把她骗到香港，然后想要把她做掉。谁知这个情妇是女版邦德，把派来的杀手一一干掉后，竟悄无声息的走到了他的身后......可女邦德上辈子是折翼的天使.....当他看到那个想要致她于死地的男人的落寞背影后，竟不忍心下手。（当女邦德崩了大肥熊的时候我还以为她醒悟了）
所有男人都梦想拥有这样的女友~只要她爱你，不管你对她多恶劣，她都不会伤害你，肉体上的施虐狂却是爱的受虐狂。
《登机门》 Boarding Gate
导演：奥利维耶•阿萨亚斯
出品：法国（2007）
好听的说，这是一部张曼玉前夫拍摄的跨国犯罪惊悚片，里面性与暴力的元素兼备，大玩出位之余还有着香港美女林熙蕾的出演，但没能改变她的苍白花瓶处境。如果用上最坏的恶意来评价影片，唯一还算不过不失、称得上亮点的地方，就是结尾处的一二十分钟，其他地方只能用一无是处来形容。女主演阿西亚•阿基多是意大利恐怖大师阿基多的女儿，去年有她的几部片子特别招恨，一是《老情妇》，一个就是《登机门》了。
影片讲述一名麻烦不断的意大利女人，她被卷入一桩阴谋中，不过故事戛然而止。香港作为一个承载背叛和复仇的城市载体出现，让主要人物跳脱前半段故事，产生重新来过的错觉（KTV里唱着艾敬《想飞的欲望》，飞到遥远的地方）。
顶着电影手册和作者导演光环的阿萨亚斯，一直乐衷于拍摄犯罪在内的各种类型片。故事常常是没有方向，混乱不规则。剪辑快速凌厉，充满令人畏惧的强迫刺激。《登机门》只能算是一部五年后混乱版的《魔鬼情人》，后者虽有一小撮人的热捧
一个字形容，正！相信很多人都觉得这碟饭口味怪异，难以下咽，我却吃得津津有味，从头到尾一粒不剩。看来Olivier Assayas被誉为21世纪最值得期待的导演并不是没有道理的。我是第二次看《登机门》，对上一次是大概2007年的样子，起源是在当年的戛纳电影节，张曼玉好像担任评委，接受香港记者采访时被问道是否会去观看Boarding Gate。我实在记不清Maggie的回答了，我只记得当年看的DVD版本翻译相当糟糕，让我如坠雾里，根本谈不上什么滋味。今日得以找到一个优质版DVD终于得偿所愿地品尝到这道法式粤菜fusion，让我一饱口福。
在这部多语言、跨国题材的商业情色惊悚片里，导演以一如既往的作者风格交出一份完成度相当高的作品。不知为何我边看边想到昆汀的Kill Bill。我不敢说Assayas是否从中得到灵感，只是觉得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。两部片子的主题都有近似之处，都讲述一个弱质女子经历重重艰险，渐渐觉醒，最终走上复仇之路。只不过Asia最后放弃了复仇，在她离去的背影中似乎带有无尽的意味。
半夜的我支撑着迷糊的脑袋看完这部混沌的电影。
性，枪杀，恐惧，谜。几个挺引人遐想的关键词，如果是因为这些而感兴趣的话，那你一定失望。因为那是用一种极糟糕的方式将它们粘合在一起。
登机门，狼与狼的故事
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