毒枭头目伊莎贝拉有一种被冷却的绚丽热度。
苍白瘦削的她有着古铜色的皮肤，在冷静时自觉地用一种审视的姿态将自己包裹起来。她的深刻自知让她在投身娱乐时也带着一种旁观性质，那层盔甲是铸就的年份久远，几乎让人遗忘它的初始。
她的冷淡内敛仿佛来自一种焦灼的热望，无法满足地在背地燃烧。冰与火的强烈对比把她推向某一种极端的虚脱状态，灵魂与肉身比肩而行，无法融合。
好莱坞对亚洲女演员的一概印象大抵也是神秘而邪恶的边缘人物。伊莎贝拉没有脱离这个陷阱，但在深入层次上达到了树立并凝聚的程度
其言曼氏此片是“自身弊病集大成”之作——节奏拖沓、事无巨细且情感先行。殊不知曼氏对这部作品还是抱有好感。以往都是别人直径曼，此番则是曼老致敬他人。曼怀着对于《迈阿密风云》系列剧集的憧憬之情炮制这部追怀之作，相比于受观众器重的类型大作此片则应算是曼的《罗马风情画》。如若怀有《借刀杀人》《盗火线》的观看标准显然此片不及水准，但从一开始曼就没有打算制作一部完全面向观众的作品。巩俐和法瑞尔跳出叙事的激情桥段是曼对于弗罗里达南部韵味的抒情式描绘，诚然
还没有看《黄金甲》，所以暂且评述一下巩俐在《迈阿密风云》中的表现。其实对于演员的表演，除非过份做作的以外，本人是不大关心的，只要能够很好的完成影片在我这里就算基本合格了。
之所以关心起巩俐的此部影片中的表演是由于巩俐这个女演员本身的问题。
巩俐最出名的作品还是属于张艺谋导演的那种农村女性，隐忍的同时具有不可小觑的内在激情或爆发力，这是她相当拿手的角色，而且每一部类似的作品似乎都没有失败过。
巩俐的失败在于转型，主要是到香港发展时出现了一个个莫名其妙的角色，在影片中多少有些只会傻笑的样子。所以有种论调是巩俐不能演商业片。
但好莱坞是一个商业片的大厂房，而《迈阿密风云》又是一部标准的商业片，各种吸引眼球的元素都有，巩俐这一次可以说是冒险之极。
说到商业片，女人无遗是筹码之一，从观影角度来说，女人是欲望客体，这里要说明的是，女人在影片中不仅仅是性的欲望代名词，还有勾起观众的保护欲，同情心等等，当然，绝大多数影片中的女人都是以“性”角色出场的，年轻的靓丽，成熟的性感，不可否认，巩俐属于后者。
看到很多評論說這部影片鏡頭混亂, 搖搖晃晃, 身為動作片動作及槍戰場景卻不夠精彩blah blah blah...
其實這都算是Michael Mann的一貫風格.
比如第一視覺, 所以會在奔跑時搖搖晃晃, 所以會在遠目時失焦.
比如真實感, 槍戰場景Michael Mann一向是追求真實的, 所以不可能出現其他商業片中的那麼多子彈橫飛且橫飛不斷的戲碼, 爆破場景也不可能有無比驚人的震撼效果.
至於動作場景, 仔細看的人不難看出是迅速準確且致命的, 這些都是訓練有素的警探必備條件, 更何況對打的只是些僅憑身壯未經訓練的混混, 也許他們搏火是可以你來我往的, 而動起手來則不一定是對手, 比如Jamie Foxx救他女友的那場戲, 與沖上來的兩個人動手招招致命, 於是這場動作戲幾秒鐘便結束了. 這是符合邏輯與常識的.
而最後一場槍戰戲, 鏡頭上佈滿了飛濺的血滴和不知道是汗水還是什麽水的水漬, 導致遠處船塢的探照燈成了一點一點的光斑, 這種視覺效果是相當真實的.
排得烂的鬼佬片都有一个类似的特点，就是一开始就有大量人物涌现，你不得不绞尽脑汁去记住每一个人以免无法理解后面的剧情，结果却是当影片过半的时候你才终于发现前面出现的那些让你费神去理解的剧情根本就不影响后面的故事，前面出现的绝大部分人物实际上都与主要情节无关。
没有看到情节的丝丝入扣，也没有发现高潮，只看到巩大妈穿着职业装的激情戏，韶华已逝，苦脸依旧。在快进键的嗒嗒声中，我看完了这个略显沉闷的故事的后半段，因为我发现前半段的等待没有给我所期待的。
《迈阿密风云》：丢了西瓜捡了芝麻
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